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关键词： 枇杷树   枫杨树   柳枝   裤子   琵琶   花序  

摘要： 枇杷和琵琶是什么关系?有人说它们好得穿一条裤子,你信吗?先说枇杷,它经常出现在古诗里。唐代杜甫的《田舍》中有“榉(jǔ)柳枝枝弱,枇杷树树香”一句诗,榉柳是枫杨树的古名。每年5月,枫杨树的花序下垂,枝条被坠得低低的,因此显得弱不禁风。与此同时,枇杷树恰好果实累累,散发着诱人的果香,所以叫“枇杷树树香”。

关键词： 古筝艺术   《行者》   音乐风格   演奏技法  

摘要： 古筝曲《行者》是一首充满异域风情的古筝曲目,由我国古筝教育家、演奏家、作曲家魏军于2015年创作。该曲结合西安鼓乐的创作风格和演奏形式,融合古筝弹奏技巧,形成独具特色的演奏风格和演奏方式,深受古筝爱好者喜爱。本文通过对《行者》创作者和创作背景的分析,探究了该曲的音乐风格和演奏技法,旨在为古筝学习者和演奏者提供参考与借鉴。

关键词： 学校美育   农村小学   支教工作   教师流动   优质均衡发展   器乐教学   湖南省邵阳市   城步县  

摘要： 2023年,教育部印发的《关于全面实施学校美育浸润行动的通知》指出,因地制宜推进优秀美育教师流动授课,优质美育课堂资源共享,促进学校美育优质均衡发展。今年是湖南省“三区”(边缘贫困地区、边疆民族地区和革命老区)支教工作开展十周年。值此之际,笔者有幸到湖南省邵阳市城步县开展为期一年的支教工作。

关键词： 李文察   李氏乐书六种   礼乐  

摘要： 李文察,字廷谟,号云楼,福建平和县人,官至云南思恩府同知。著有《四圣图解》《乐记补说》《律吕新书补注》《兴乐要论》《古乐筌蹄》《皇明清宫乐调》,合称“李氏乐书六种”。其“稽古”思想多为前人所未发。李文察所作之乐实质并非单纯的音乐。其以复兴古乐为目的,即复兴礼乐制度,并在此基础上进一步强化音乐作为一种教化工具的功能。本文以《平和县志》为基础,从其“选举志”“艺文志”“封荫志”“人物志”等方面结合明清时期史料,对李文察家庭、仕途以及兴乐的思想进行论述。

关键词： 《西域随想》   音乐风格   演奏分析  

摘要： 古筝曲《西域随想》是一首统合现代风格的古筝曲目,由王建民老师所创作。这首筝曲以不同于寻常五声调式的人工调式为基础,打破了五声调式对古筝演奏的束缚,并采用了新疆的音乐元素,从不同的角度描绘了人们载歌载舞欢聚一堂的情景。《西域随想》展现了新疆音乐元素,同时也在众多筝曲中脱颖而出,为古筝作品增添了绚烂的一笔,且此曲演奏技巧丰富而复杂,文化内涵深厚而深蕴。本文从创作背景入手,仔细分析作品的创作风格特点,又结合个人演奏心得,剖析了演奏方式。

关键词： 西洋器乐作曲家   铜管乐器   音乐创新   演奏技巧   音色组合  

摘要： 本研究聚焦于西洋器乐作曲家在铜管乐器运用上的探索与创新,铜管乐器作为西洋音乐的核心构成,其丰富的表现力与技术潜力备受瞩目,随着音乐风格的多样化及乐器制造技术的不断进步,作曲家们对铜管乐器的使用方式亦持续创新,本研究采用文献分析与案例研究相结合的方法,选取若干代表性作曲家的作品进行深入剖析,旨在揭示他们在铜管乐器编写中的独特手法。研究发现,这些作曲家不仅通过传统手法展现了铜管乐器的辉煌气势,还通过非传统演奏技巧、创新的音色组合及多元音乐元素的融合等创新手段,极大地拓展了铜管乐器的表现范围。本研究的意义在于,为现代作曲家与演奏家提供新的灵感与参考,同时推动铜管乐器在当代音乐创作中的进一步发展与创新。

关键词： 文化自信   广州大学   艺术硕士   实践研究  

摘要： 高等院校是民族器乐艺术硕士培养的主要阵地,广州大学多年来在艺术硕士人才培养方面成绩显著。以党的二十大报告提出的“聚民心、育新人、兴文化、展形象建设社会主义文化强国”等相关政策为教学指引,为高校民族器乐艺术硕士的培养指明了新的方向。广州大学在培养民族器乐艺术硕士的实践教学中进行了创新性的探索。通过协同培养“非遗”传承人,以“赛”促教、促学、促练等切实可行的改革措施,实现了文化自信人才培养模式的突破,取得了显著成效。

关键词： 古琴   弦歌   昆曲   乡谈折字   韵目   音韵学   字音规范  

摘要： 弦歌是古琴的主要演绎形式之一,自先秦以来已有大量弦歌出现,但因历史原因,于明中后期逐渐式微,因此,在现存古琴音乐中,关于弦歌演唱方法的文献资料较少,唱词部分的字音规范理论更是少之又少,当代琴家查阜西先生提出“乡谈折字”理论,为古琴弦歌指出一条可行之路;而昆曲作为词调音乐以及曲牌、词牌体系的延续,因大量文人的加入与创作,梳理和保留了许多字音规范理论及音韵学文献,本文通过对这两种音乐形式的字音规范进行分析,比较出异同之处。

关键词： 古筝   《雨莲花开》   传统技法   现代技法   协奏曲   艺术形象  

摘要： 本文研究《雨莲花开》中的传统演奏技法,如右手的托、抹、挑、剔和左手的按、滑、揉、颤,以及现代技法,如快速指序、悬腕短摇和扫弦,揭示了传统筝曲《出水莲》的艺术风韵与现代作曲技法的有机融合。《雨莲花开》生动地展示了雨中莲花的高洁、肆意、坚韧、不屈、傲然和幽远六种形象,成功实现了古筝传统与现代的完美结合。不仅体现了作曲家对古筝艺术的情感寄托和艺术追求,同时也反映了古筝在现代音乐创作中的广阔前景。本文希望通过对这部作品的深入剖析,激励更多古筝演奏者和艺术创作者进行二次创作,推动古筝艺术在新时代的传承与创新。