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关键词： 李博禅   初心   创作   演奏分析  

摘要： 二胡协奏曲《初心》作为第十二届中国音乐金钟奖二胡比赛的委约作品,于2019年7月创作完成。该作品的音乐风格富有朝气和时代性,音乐语汇充分发挥了二胡的表现力,作曲家用细腻的笔触层层铺陈内心的情感,旨在表达人内心深处最本真、最纯粹的理想世界。本文以李博禅创作的二胡协奏曲《初心》为研究对象,通过对作品的创作背景、曲式结构、演奏技法及情感意蕴的分析,探究该作品的创作与演奏特点,为演奏者理解和演绎作品提供一定的理论依据。

关键词： 琵琶   协奏曲   音乐结构   演奏技法  

摘要： 《花木兰》是作曲家顾冠仁于1979年创作的一首琵琶协奏曲,是将我国民族音乐与西方音乐相融合、创新之下的产物,琵琶协奏曲《花木兰》推进了琵琶乐曲的多元化发展,对之后创作的乐曲有着深远的影响,具有一定的研究价值。本篇论文主要从该曲的创作背景、音乐结构、演奏技巧三个部分进行研究探析。第一章结合作曲家简介,概述该曲的创作背景。第二章主要分析该曲的曲式结构与风格特征。第三章分别对该曲的左、右手演奏技法进行探究,并进一步对乐曲的二度创作进行探析。

关键词： 二胡随想曲   高韶青   戈壁   创作   演奏  

摘要： 《二胡随想曲第四号——戈壁》是2012年“上海之春”国际音乐节二胡比赛委约作品。该作品将传统作曲技法与现代作曲技法相结合,向人们展示出了西北戈壁的独特景象。本文以高韶青创作的《二胡随想曲第四号——戈壁》为研究对象,通过对作品的创作背景、曲式结构、风格特点和演奏特点的分析,进一步探究该作品的音乐内涵,为演奏者的二度创作提供理论层面的借鉴与参考,从而更为准确的诠释作品。

关键词： 桃花坞   评弹音乐   创作素材   音乐形态   演奏特点  

摘要： 《桃花坞》是青年作曲家李渊清为第三十六届“上海之春”国际音乐节《2019江南风格二胡作品(独奏、重奏)征集》活动而创作的。“桃花坞”即苏州市桃花坞大街及其周边地区,只因唐伯虎一首《桃花庵歌》而声名鹊起。本曲通过运用苏州评弹元素并加以结合传统民族五声调式,在作品创作中二胡主调音乐吸收了苏州评弹行腔和韵腔的特点,钢琴伴奏织体则更多的借鉴了评弹伴奏特点,并把三弦和琵琶的伴奏特点融入到钢琴伴奏之中,使主调音乐与伴奏声部形成了横向线条与纵向声部相互呼应的关系。二胡作品中,有许多江南风格的作品,但像《桃花坞》这样融入苏州评弹韵味且活泼跳跃的江南音乐较少,无论在创作方面还是演奏方面都是一种创新与突破。本文主要从作品的创作概述、音乐形态分析、演奏特点以及作品中二胡、以及作品中二胡、钢琴的创作特点等方面进行了深入分析与研究。

关键词： 二胡   音色   右手   运弓技巧   《幻想叙事曲》  

摘要： 在二胡演奏中,右手运弓之于二胡演奏就如同心脏之于人体一般重要,对音色、音质等有着诸多影响。因此,右手运弓技巧对诠释不同地域风格的音乐作品有着不可小觑的作用。本文从阐述右手握弓及运弓基本姿势出发,在此基础上对触弦点、弓压、弓速三个影响音色的要素进行分析,并联系前人的观点以作曲家王建民《幻想叙事曲》为例结合自身演奏经验对右手运弓的难点进行了梳理探索,还根据自身教学经验总结了一些训练方法。

关键词： 二胡协奏曲《江河云梦》   钢琴伴奏   演奏分析   合作分析   实践分析  

摘要： 《江河云梦》是梁云江先生早年创作的一首极具蜀派风格的单乐章多段式二胡协奏曲,乐曲在继承传统创作技法及演奏手法的基础上进行了大胆的创新,运用“中西结合”的创作理念与技法,极大的丰富了本首作品的内容与音乐表现力。本文将二胡协奏曲《江河云梦》作为研究对象,从钢琴伴奏这一角度作为切入点,共分为三个章节进行论述。首先,第一部分从二胡协奏曲《江河云梦》的概述入手,介绍了其创作背景及艺术特色,并在此基础上阐述乐曲钢琴伴奏的本体分析;第二部分结合笔者自身的演奏经验,详细分析了演奏中出现的技术难点,例如:刮奏、震音、琶音、快速音型、和弦及八度等,强调此类技术难点对二胡这一主奏乐器声部烘托与完善的重要性;第三部分根据与二胡合作中出现的问题进行分析和解决,从二胡与钢琴的音色、散板的处理、气息的配合、气口的统一等角度出发,意在强调如何在合作过程中能够对本首曲目更好地协调和把控;最后,希望本文能够给各位正在学习或演奏中的同学们有所帮助,有所启发。

关键词： 琵琶演奏   基本功训练   汪派   《霸王卸甲》  

摘要： 琵琶艺术源远流长、蓬勃发展的同时,无锡派、平湖派、浦东派、崇明派、汪派(上海派)等主要近现代流派都逐步从南派琵琶分流独立出来,形成各具特色的演奏风格并且不断推陈出新,其特有技法别具匠心。自建国以来,不断涌现出在乐曲的传承、创新方面贡献卓越的琵琶演奏家。《霸王卸甲》作为琵琶传统武曲经典作品之一,曲风威武雄壮,以表现声势浩大的战争场面为主,具有叙事性写实性。强调不过多加花的左右手的技法运用,常用技法有“扫”“拂”“满轮”“凤点头”等,有众多版本流传至今。其中,因为汪派的演奏风格极具严谨性,没有复杂,绚丽的炫技型段落,同时汪派《霸王卸甲》涵盖了琵琶左右手大量基础且常用的技法,对于基本功的训练具有典型意义。因此笔者选取了其中在当代被广泛流传的独奏版本,汪派李廷松演奏谱为研究对象,重点从这首作品对琵琶基本功训练的意义和作用进行归纳,为琵琶演奏以及技术训练提供理论依据。笔者通过对汪派《霸王卸甲》的演奏技法进行分析,可以为这首作品的学习者提供一些有价值的参考。

关键词： 广东音乐   高胡   刘天一   演奏特点  

摘要： 刘天一,广东音乐杰出代表。高胡、古筝演奏家、作曲家、教育家。他首次将潮州二弦的“双催”技法运用到广东高胡演奏技法当中;首次以高胡演奏模仿鸟鸣代替最初的吹奏陶器;首次运用高胡自然泛音的技法演奏整个乐段,为广东音乐的发展作出了卓越的贡献。他的演奏质朴大气、韵味深长,时至今日刘天一的演奏艺术仍具有很高的研究价值。本文以探析刘天一的高胡演奏特点为主线结合其高胡演奏艺术形成的诸多影响,从刘天一高胡演奏艺术背景、演奏艺术特点及与其他演奏名家演奏特点之比较三方面进行研究和分析,以阅览相关文献及留存的高胡演奏音、视频为研究方法,深入地探析刘天一的高胡演奏特点,以期为研究和学习刘天一的高胡演奏艺术提供有价值的参考。

关键词： 戏曲   《河南小曲》   二胡  

摘要： 在河南的民间乐器中，胡琴占有很重要的地位，京胡、板胡、二胡等广为人知。本文以刘明源大师所创作的带有浓厚的河南地域性音乐风格的二胡曲《河南小曲》为例，通过对乐曲的作者介绍，创作背景、演奏技巧、曲式结构及风格特色的研究，对《河南小曲》的地域特色进行系统分析。