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关键词： 肢体语言   肢体动作   二胡演奏   艺术表现  

摘要： 二胡演奏者在舞台上所有的呈现都是自身演奏技巧与艺术素养的综合体现。演奏者在运用高超的技巧来演奏出乐曲本身的旋律以外,还要运用丰富的肢体语言将作曲家赋予其中的思想情感直观地传递给观众,更加全面、立体地将音乐形象塑造出来,使演奏出的音乐更具感染力。本文通过对二胡演奏中肢体动作的重要性、如何运用肢体语言以及肢体语言和艺术表现的密切关系三个方面论述了在二胡演奏中肢体语言的重要性、肢体语言以及肢体运动的基本实践规律,并进一步阐述了肢体动作的练习方法,给予演奏者如何更好的通过肢体语言把握乐曲的演奏提供了一定的理论参考。

关键词： 琵琶型斜独塔   混合梁斜拉桥   宽幅钢箱梁   施工监控   敏感性分析  

摘要： 斜拉桥作为大跨径桥梁常用结构型式目前得到普遍应用。不同结构类型的斜拉桥,施工期间需进行施工监控,以保证成桥后桥梁线形和受力状态符合设计要求。本文以湖北宜昌市香溪河大桥为工程背景,首先利用Midas Civil有限元软件,建立非对称琵琶型斜独塔斜拉桥全桥空间梁单元模型,分析不同施工阶段钢箱梁和非对称琵琶型斜独塔受力状态,优化钢箱梁安装和斜独塔背撑安装拆除方案;利用Midas Fea有限元软件,建立宽幅钢箱梁实体单元模型,分析吊装过程钢箱梁横向挠曲状态,确保钢箱梁安装精度符合要求。主要研究内容如下: (1)利用Midas Civil有限元软件建立全桥模型,根据钢箱梁斜拉桥琵琶型斜独塔施工过程的力学计算结果,研究分析了琵琶型斜独塔施工过程中背撑的顶推力设置,及顶推前后结构段的受力状态及其对结构安全性的影响,并找到其影响规律,提出相应的施工指导和建议。 (2)针对非对称琵琶型斜独塔结构特点,分析了琵琶型斜塔背撑不同拆除方案对结构受力影响,并对拆撑方案进行优化比选,提出了背撑拆除最佳时机;开展了主塔临时背撑拆除前后的应力及线形现场实测,对比分析了实测数据与理论数据偏差原因,保证了整个琵琶型斜独塔临时背撑拆除及主塔封顶过程中结构整体受力合理及安全。 (3)利用空间有限元软件建立宽幅钢箱梁截面实体单元模型,分析宽幅钢箱梁吊装节段和吊机作用梁段的结构安全性;同时对宽幅钢箱梁吊装过程的横向挠曲变形进行专门分析,提出控制其变形的有效措施,确保安装就位准确。 (4)通过单一变量控制法对影响施工阶段结构受力的多个参数进行敏感性分析,得出各参数对控制目标的敏感程度。其中主梁自重、吊机载重以及温度变化对结构成桥状态的影响最为显著,施工中需严格监控其量值变化,并合理确定安装时机(温度控制),以减小施工成桥状态与设计成桥状态的偏差。

关键词： “南派二胡”   品牌效应   人才培养   互联网  

摘要： 文化是民族凝聚力和创造力的源泉，是我国综合国力竞争的重要因素，是经济社会发展的重要支撑。在物质生活富裕的今天，人们开始更多地追求精神上的满足，同时也对中华传统文化有了传承和发展的意识。本文针对“南派二胡”品牌效应作出相应研究，以期对“南派二胡”后期的发展提供可参考依据。

关键词： 闽派古琴   制曲   鼓曲   编创教学  

摘要： 本文旨在研究闽派古琴制曲、鼓曲与诗词文化之间的关系,尽力还原其制曲理论、鼓曲特点并应用于编创教学。本文采用文献研究法、形态研究法与行动研究法,围绕“诗言志,歌咏言,声依永,律和声”论述闽派琴曲中“诗”如何“言志”、“歌”如何“咏言”等问题。闽派古琴“以琴传文”特征主要体现在制曲与鼓曲两个方面。“诗言志”即琴调选择,“歌咏言”为段落划分,“歌”根据汉字声调与特点发展为歌曲,加上指法又成为琴曲。制曲法度“传文”即:琴调根据琴曲内容而定(以琴传“志”);主音依诗词内容主题而选择;段落划分需参照诗词章法——“起、承、转、合”原则(以琴传“言”);旋律乐音音高需灵活参考汉字声调、发声位置、韵母等音韵学因素(以琴“依永”);琴曲节拍随琴人吟诵节律而出;琴曲右手指法“勾”、“挑”等与左手指法“吟”、“绰”、“注”等指法运用也皆需考虑人声吟唱特点和汉字声调走向。闽派弦歌编创过程便是以上五个步骤:琴调(收音)、段落、节拍、旋律、指法。按谱鼓曲“传文”则以谱例呈现旋律“依永”、指法“和声”、自然节拍等闽派特点。编创教学是理论实践的重要途径。闽派弦歌编创继承古代依词度曲传统,以古琴音乐的形式表达人的内心所想,需要检验,更需要传承。本文弦歌编创教学实践简化了理论知识点,构建闽派编创理论知识框架,启发学生进行编创,从而达到学生能够运用闽派弦歌编创理论、体验古琴文化传统的教学目的。

关键词： 现代创作筝曲   古筝艺术   民族音乐   融合路径  

摘要： 古筝是我国传统的民族民间弹拨弦鸣乐器，素有“众乐之王”的美誉，因古筝历史悠久、凝练着中华民乐之韵味与风骨，因此也被称为“中国钢琴”。现代古筝创作是推动古筝艺术现代化发展的重要途径，在创作中吸纳民间音乐之精髓、保留传统筝曲之韵味，也是现代创作筝曲的要点。本文简要论述现代筝曲的创作语境，阐述古筝与民族音乐融合的重要意义，重点从题材选取、定弦方式、音乐形态、音响色彩、弹奏技法五大方面阐述现代创作筝曲中古筝与民族音乐的融合路径，以供参考。

关键词： 古筝   二度创作   《大漠行》   情感表达  

摘要： 中华民族在五千年的历史长河中孕育了众多传统乐器,古筝是一种具有丰富文化底蕴和气息的古老民族乐器。古筝的音域广,表现力强,为演奏者在进行二度创作时提供了有利条件。笔者认为一个演奏者想要优秀的完成一部作品的二度创作,需要满足很多基本条件。俗话说的好“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”,二度创作也是如此。在当今社会,多元化的审美呈现出的结果就是多元化的。二度创作不仅包含着作者在写作时的情感和心境,更承载着演奏者对曲目的理解和表达。笔者将以魏军老师创作的《大漠行》为切入点,此曲不仅运用了新型的演奏技巧,在风格上也将中国传统音乐与阿拉伯音乐两个风格相结合,从演奏者的角度去分析二度创作在古筝当中的重要性。

关键词： 行政执法   行政机关   回避   司法审查  

摘要： 上海笛爱建筑材料有限公司诉上海市浦东新区人民政府事故调查报告批复案的焦点问题是行政执法中行政机关是否应当适用回避制度。在法律规范没有明确规定的情况下，本案一审和二审法院分别利用法解释技术和正当法律程序原则完成了从法律规范到法律原则两个层面的行政机关回避正当性论证。在此基础上，本案法院在裁判理由中提出与执法对象存在直接利害关系是法院审查行政机关是否应当回避的标准，直接利害关系的判断需要遵循四条规则：与执法对象存在关联的应当是行政机关的整体利益、行政机关的先行行为使其对案件的发生负有直接、具体的防止义务、行政机关与案件的发生具有盖然的因果关系和可能直接承担行政执法的不利后果。此外，考虑到行政机关可替代性较弱，当法律规范明确规定某一行政机关参与执法或者在联合执法中不担任组织协调功能的行政机关，且其职能不可替代时，该行政机关可以不予回避。但是，为了保证执法公正，不予回避的行政机关需要遵循特殊的限制措施。

关键词： 二胡乐器   音乐文化   传统文化   发展路径  

摘要： 本文以中国传统乐器文化二胡为主要研究对象，就当前时期二胡演奏的发展和创新路径进行详细的探讨和研究，首先分析二胡演奏艺术的主要特点，其次具体论述当前时代二胡演奏艺术的三大阶段发展路径，在此基础上进一步明确和探究新时期二胡乐器的创新原则，最后结合以上内容，从融入现代元素、探究多方融合、创新创作理念和发展演奏方法四大角度论述二胡演奏艺术的未来发展趋势与路径。

关键词： 冯子存   竹笛   北派   演奏风格  

摘要： 竹笛是我国最具代表性的民族吹管乐器,经过几千年的历史发展,目前可分为南派、北派两大流派。冯子存先生,作为我国北派竹笛的标志性人物,以笛声响亮被人们授予“吹破天”的美名。冯子存先生一生中创作了众多经典的竹笛曲,他的乐曲风格大多取自民间音乐素材,二人台曲调、河北梆子都是常出现在其笛曲中的民间音乐曲调。冯子存先生还开发出了许多北派竹笛演奏技巧,并讲求在演奏中气息的饱满、手指的柔软、舌头的吐奏轻快。本文以笛曲《五梆子》为研究对象,以冯子存先生的音乐人生经历为出发点,结合乐曲中冯子存先生对二人台曲调的改编运用,对冯子存先生作品的音乐风格及技巧进行深入分析研究。通过对《五梆子》这首作品的分析研究,让笔者对北派竹笛的演奏风格及演奏技巧有了更深刻的理解和掌握,对今后的演奏有了很大的帮助及提升。

关键词： 新疆风格   调式调性   复合节拍   第三二胡狂想曲  

摘要： 新疆音乐的风格非常独特并且充满异域风情,深受大众喜爱。由于它独特的地理位置以及新疆地区拥有较多的民族,因此音乐的风格也具有多元化的特点。新疆地域特色的二胡作品越来越多,每首作品中体现出来的时代风格也具有一定的差异。在本文的研究中,以《第三二胡狂想曲》为例,来研究新疆音乐风格在二胡作品上如何体现。这首作品采用新疆民间音乐素材并加以西方现代创作手法创作,既彰显民族特色又在技术内涵方面有所突破。笔者以自身的演奏经验为基础,力图使演奏者在学习本曲以及其他新疆风格二胡作品时的音乐表现中有所帮助启发。