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关键词： 中央民族乐团   中国民乐   反弹琵琶   国乐   壁画   国际舞台   座右铭  

摘要： “弹指之间穿越古今,无问东西自在无边。”这16个字是赵聪的座右铭。这句话的前半句契合了她作为一名琵琶演奏家的艺术向往,后半句则是她成为中央民族乐团团长之后在国乐推广上的鲜明理念。创新,是如今这位在国际舞台上很难被忽视的琵琶演奏家身上的一个特别标签。在她的眼里,手里的乐器都是有生命的,她用声音滋养着它,让“反弹琵琶”走出千年壁画,寻找中国民乐的世界表达。

关键词： 广东音乐   非遗   在场   赛训体系  

摘要： 广东音乐赛事作为区域“非遗”音乐的社会实践活动,它对广东音乐的推广普及、传承保护、创新发展起到了不可替代的作用。借鉴社会心理学家奥尔波特的在场理论,广东音乐赛事的话语实践主体分为国家在场、民间在场和个体在场。结合“非遗”文化行为中“传承、建构、创新”的分段行为特征,建构“前段培育、中端竞赛、后端转化”的广东音乐分段赛训体系模型,探索在场关系下的多个主体协同实施路径,将为区域“老乐种”赛事焕发“新活力”提供体系构想和实践依据。

关键词： 音乐爱好者   拉弦乐器   中国小提琴   二胡   表现力   西方人  

摘要： 二胡是一种中国传统拉弦乐器,许多西方人称之为“中国小提琴”。作为胡琴家族中最为人熟知的弦乐器,二胡以其优美的音色和丰富的表现力,俘获了世界各地众多音乐爱好者的心。

关键词： 刘德海   滴水观音   当代创作   琵琶独奏曲   演奏速度   专业训练   指法   肢体律动  

摘要： 琵琶独奏曲《滴水观音》由刘德海先生创作于1995年。据其手抄于乐谱最后的笔记,可以得知此首乐曲采用了多首佛教曲子的部分旋律编创而成,并归列在其作品“宗教篇”[1]之中。和其它当代创作作品相比,这首作品谱面指法相对简单,整体演奏速度为中速,对于经过学院专业训练的琵琶演奏者而言,准确演绎此曲所要求的指法并不是一件困难之事。然而,演奏者想自如并趋于完善地演奏此曲,达到刘德海先生所要诠释的境界却并非易事。

关键词： 中央音乐学院   二胡演奏家   上海交响乐团   《二泉映月》   旧金山交响乐团   姜建华   音乐大师   二胡曲  

摘要： 二胡演奏家、中央音乐学院教授姜建华,闻名于日本指挥家小泽征尔的中国之行。1978年秋日,人们口中多了一个国际音乐大师为中国二胡曲《二泉映月》泪流满面的故事。其中的演奏者,时年仅16岁的中央音乐学院学生姜建华拉着二胡稳步成长,先后与波士顿交响乐团、旧金山交响乐团、新日本交响乐团、柏林爱乐乐团、上海交响乐团等合作。

关键词： 瀛洲古调   曲名题解   乐谱比对   内容详解  

摘要： 本文对此曲的曲名题解加以重新认识,并采用10种(本文3种)同曲乐谱比对说明。指出此曲经由刘天华演奏加工,并于1928年在高亭公司录制唱片后,大大扩大了此曲的影响力,使之成为了一首真正内容与形式相一致的、优秀的琵琶文曲。刘德海又在曹安和演奏谱(实为刘天华演奏谱)基础上,从音色、音量、节奏、节拍处理以及手法的组织与出新等方面,体现出了当代演奏传统琵琶文曲的最高水平。

关键词： 苦音   渭水情   秦土情   陕西风格音乐  

摘要： 取材于陕西省的秦地乐曲在二十世纪后半叶继传统音乐的考察和“秦派民乐”兴起而流传,且一直在我国的各类民族器乐曲中有着鲜明特色,音乐中最重要的便是“苦音”“微升fa”和“微降si”的变音所给予的。本文通过对两首取材于秦地音乐的乐曲《渭水情》与《秦土情》中“苦音”的演奏方式做相应的解析与论述,愿给予后来者以参考。笔者借以“苦音”的演绎探究蕴含的“苦情”,即作曲家的“乡情”、演奏家的“共情”与秦地人民自古的“深情”,这源于秦地自身的环境、人文与情感的强大渲染力。