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关键词： 大众生活   短视频   文化自信   中华文化   年轻化   丝竹管弦   国际化   传播方式  

摘要： 近年来,短视频作为一种新兴的传播方式,逐渐融入社会生产和大众生活,为中华文化的国际传播开辟了新路径。如今,中国年轻一代不仅热衷于穿汉服、追国潮、学“非遗”,还通过各种方式倾力传播中华文化。他们用年轻化、国际化且富有创意的表达形式,向世界展现锦衣华裳、丝竹管弦背后独属于中国人的优雅、气韵和文化自信。

关键词： 贾湖遗址   二孔骨笛   仿制实验   音列结构   倍音列泛音  

摘要： 河南省舞阳县贾湖遗址自1986年首次发现骨笛,至2013年第八次发掘,共出土骨笛40余支,极大地拓展了史前中华礼乐文明研究。这些骨笛中,二孔骨笛因出土数量较少并未引起学术界的足够关注。采用实验音乐考古学的方法对二孔骨笛进行实物样本仿制实验,并采用“斜吹法”演奏测音,可以发现,二孔仿制笛具有一致的音列结构,且音列结构中以纯四、纯五、纯八度音程为主要特征。进一步试奏分析揭示,二孔骨笛背面的两个笛孔实际上用于辅助激发骨笛倍音列的泛音,并校正因骨管不规则异径导致的倍音列音准失调现象。

关键词： 实践探索   文艺青年   江南丝竹   《求是》杂志   文化遗产   不可替代   高校传承   中华文明  

摘要： “落其实者思其树,饮其流者怀其源”,习近平总书记于2016年在中国文学艺术界联合会讲话时引用南北朝文学家庾信《周五声调曲》中的诗句,用以勉励文艺青年们懂得事与物皆有根源,需要追溯和传承其最初的源头。在2024年4月16日发表于《求是》杂志的文章中,习近平总书记强调:“中华文明源远流长……文物和文化遗产承载着中华民族的基因和血脉,是不可再生、不可替代的中华优秀文明资源。”

关键词： 律制   律制特点   律制应用  

摘要： 目前我国乐律的使用主要以五度相生律、纯律、十二平均律为主,三种律制由于生律方式不同,呈现出各自不同的特征,从而适用于不同的乐器。了解律制产生的原理和特点,明晰律制之间的差异,以及律制对乐器音高的影响,有利于在制造中使乐器的设计与律制更好地结合,更好地把握律制适用的范围,增加器乐演奏的多样性。文章拟对三种律制的产生原理进行对比,突出律制在音阶、音程上的差异,用清晰的数据展现三种律制之间的差别,并尝试在古琴上进行三种律制的实践性应用探索。

关键词： 文明互鉴   中国钢琴音乐   戏曲   民族化   转译  

摘要： 在西方音乐本土化和中国传统音乐世界化的过程中,乐器是中、西方音乐突破语言障碍,进行交流融合、突破创新的重要载体。如何运用西方乐器进行中国化表达,也是中国音乐探索发展的重要路径。中国本土作曲家有意识地在钢琴创作中引入戏曲音乐元素,从而产生中西不同艺术领域、形式、文化的交流、碰撞与融合,并在彼此音乐语言的借鉴与表达中产生转译。这一路径不仅可以重新激发传统戏曲的艺术活力,还可以促进两类艺术形式的优势互补以及中西文化的审美交流与文明互鉴,推动现代音乐的多样化、民族化的表达。

关键词： 新疆音乐   新疆风情   《西域随想》   新疆风格   音乐风格   古筝曲   音乐元素   打击乐器  

摘要： 20世纪后半叶新疆风格古筝曲兴起,《西域随想》是其中代表之一。它融合新疆音乐与古筝元素,创作背景独特,音乐风格具新疆特色,定弦结构特别。其开拓古筝与打击乐器结合的新形式,从独奏发展出蛇皮鼓伴奏,以新疆音乐为灵感融合多元素,让听众感受新疆风情,推动古筝创新发展。

关键词： 古筝艺术   王巽之   大同乐会   道德学社   程午加   五十年代   师徒传承   国乐  

摘要： (接上期)五十年代中叶前的杭筝传播与筝人轶事(1900~1955)北京道德学社、上海大同乐会、杭州国乐研究社等是当时享有盛名的新式团体。这些看似没有关联的团体,实为紧密联系。在这些团体中,往往一人多能,通晓多种乐器,且来往于各团体。他们在年岁上一般相差无几,磨合艺术,相处融洽。在某些乐器的传习上,他们也并非是严格意义上的师徒传承关系。比如琵琶家程午加(图1)与筝家王巽之。王巽之先生生于1899年.

关键词： 正仓院   捍拨绘   《狩猎宴乐图》   时空叠压   叙事  

摘要： 隋唐时期,琵琶成为乐舞中的重要乐器之一。因以拨子弹奏琵琶易损坏琴面,故隋代开始在琵琶面板上贴保护面,此为“捍拨”。至唐代,捍拨成为琵琶的“标配”,并开始在捍拨上装饰纹样或图画山水、人物、工笔花鸟,此为“捍拨绘”。本文结合考古发掘的墓室壁画、敦煌莫高窟壁画等材料,梳理琵琶捍拨及捍拨绘的出现与发展,并从构图布局与叙事主题等方面“重读”日本正仓院藏琵琶捍拨绘《狩猎宴乐图》,明确该作品的绘制年代及其在中国绘画史中的重要地位。

关键词： 技巧   中国传统乐器   乐感   音乐风格   二胡演奏   融合  

摘要： 在中国传统乐器二胡的演奏艺术中,乐感和技巧的融合尤为重要。如何将乐感与技巧有效结合,是许多二胡演奏者面临的挑战。本文旨在通过对二胡演奏中乐感与技巧融合的实践研究,分析二者在不同音乐风格中的结合方式,探讨演奏者如何在实际演奏中平衡这两者,最终实现二胡演奏艺术的高水平表现。