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关键词： 古琴   青少年群体   跨界创新  

摘要： 在当今纷繁杂乱的艺术市场中,古琴跨界带来了日趋年轻化的粉丝群体,而这些受众群体反过来又推动着跨界人的不断创新。艺术和社会市场总是相互影响,相互依赖。保持古琴的内涵气质,在消费市场中不迷失自我,用包容的心态去看待古今、雅俗之间的碰撞对话,发掘让古琴焕发生机的传承方式,是古琴传承人和爱好者共同的课题。

关键词： 唐诗   琵琶   琵琶意象  

摘要： 琵琶作为一种西域乐器,进入中原后与传统音乐融合,改变了传统音乐风格。作为一种文学意象,它与唐诗相融合,拓宽了唐诗的选题范围。琵琶意象历经初唐、盛唐、中唐、晚唐的发展,成为唐诗中不可或缺的意象。不同题材的唐诗中,琵琶意象的内涵不同,依照情感表达侧重,将其分为表达慷慨悲壮、抒发哀怨忧思、烘托宴饮氛围三种类型。琵琶作为西域乐舞文化的典型意象,推动了唐代音乐与诗歌的发展,使得唐诗更具生命力和表现力。

关键词： 二胡曲   《火——彩衣姑娘》   音乐风格   演奏技巧  

摘要： 《火——彩衣姑娘》是中国当代作曲家刘文金先生于2002年创作的大型无伴奏二胡套曲《袍修罗兰——如来梦》中的第三首二胡曲,有着浓郁的异域风情,以“火”歌颂光明与生命,表现女性的精神力量与意志。炽烈的曲风以及对女性意志的关照,对当代二胡曲的创作与演绎提供了丰富启示。文章简要介绍二胡曲《火——彩衣姑娘》的作者与创作背景。分析此部二胡曲的音乐风格,主要包括印度音乐风格元素、象征光明的女性音乐形象塑造。重点阐述此部二胡曲的演奏技巧,具体体现为揉弦与滑音处理、装饰音演奏、节奏节拍控制、运弓技巧。旨在为二胡曲演奏的创新提供思路、方法。

关键词： 蒙古族长调   马头琴   调性自洽   伴奏艺术   技法特征  

摘要： 蒙古族长调民歌马尾胡琴伴奏艺术是蒙古族传统音乐中最具代表性的文化现象。马尾胡琴在为长调伴奏中,在自身乐器法和演奏法的基础上,结合长调民歌的音域、调式、音列以及歌者的嗓音条件、演唱场域和仪式氛围等,逐渐形成了调性自洽,最终确定了马尾胡琴类乐器的演奏技法特证和长调的调性特证。对分布于蒙古高原各地的蒙古族长调马尾胡琴伴奏艺术的多种类型的梳理和对其调式自洽的解析,可以一窥蒙古族传统音乐多元文化系统的内在机理和文化内涵。

关键词： 陸貽典   《琵琶記》   陸抄本   巾箱本   花邊本   斯干軒  

摘要： 清康熙十三年(1674)陸貽典抄本《琵琶記》,是爲保存錢遵王舊藏明弘治間《元本琵琶記》所作,在基本依循元本舊貌的前提下,又據錢氏所藏明嘉靖戊申(1548)蘇州郡肆刻本及通行本做了部分格式改動。因其所抄並非直接依據元本,而是據“丹黄塗乙,展卷棘目”的元本之校本,且抄寫時已年近花甲,性不耐書,故時有訛誤。用與之同署“南溪斯干軒訂(校)正”的嘉靖間巾箱本作比勘,可校正陸抄本部分誤録,進一步還原“元本”面目。

关键词： 琵琶演奏   气韵表达   琵琶教学  

摘要： 气韵在琵琶演奏艺术中具有非常重要的艺术实践内涵,“气”指气息,右手“化气为力”,其直接作用于琵琶演奏中右手演奏技法的运用与音色呈现;“韵”指音韵,左手“动则生韵”,通过左手演奏技法来呼应演奏者内心的音乐表达与作品音乐内涵,其直接体现演奏者与乐器本身的连接状态。在教学过程中,演奏技法与气韵表达的结合是学生普遍演奏练习的难点,学习者不仅要掌握各种演奏技法,同时还要学会合理控制气息和气韵的表达方式与方法,以此准确地表达作品的音乐内涵,提升演奏水平。本文基于气韵表达在琵琶演奏中的影响,提出了针对性教学策略。

摘要： 古筝作为中国传统音乐文化的代表之一,具有悠久的历史和丰富的艺术内涵,在国内外都有着广泛的影响力和受众群体。然而,传统的古筝教学模式存在一些问题,如缺乏灵活性、单一的教学方法和固化的评估标准,难以满足不同学生的个性化需求和培养多样化的音乐表达能力。因此,探索一种创新的古筝教学模式成为当前教育领域的一个重要议题。

关键词： 荆河戏   话语   传谱   记谱   解谱  

摘要： 前期对荆河戏的研究多关注其艺术表演环节,对荆河戏器乐曲牌用乐的讨论以及传承人“话语”重要性的探究则相对不足。故围绕荆河戏在挖掘、整理及推广以来所存在的器乐曲牌用乐来源不清、内容杂乱等实际问题,从社会学角度比较分析其形成的直接社会原因,结合传谱、记谱、解谱环节的谱本、传人、曲牌用乐解析,是对“荆河戏”为个案的传统艺术守正与创新的现实思考。

关键词： 二胡独奏曲   兰花花叙事曲   艺术特色   研究  

摘要： 二胡独奏曲《兰花花叙事曲》是关铭根据陕北民歌改编而成的。整首乐曲由引子、呈示部、展开部、再现部、尾声串联起来,形成完整的兰花花爱情故事。本文从《兰花花叙事曲》的演奏技巧入手,从结构、旋律、节奏等方面分析了《兰花花叙事曲》,以期对该曲目的二胡演奏提供借鉴参考。