关键词：
中国艺术乡村建设
艺术自律
艺术场域
摘要：
2010年前后至今的近十年的时间里,中国当代艺术领域出现了一场与众不同的浪潮,即“艺术乡村建设”。这并非一个艺术流派或是一场艺术宣言,没有统一完整的艺术诉求,而更像是一次参与方式各异、抱有相似动机的艺术家们进行的一场社会运动。时至今日,随着诸多艺术乡村建设项目实践的不断展开,我们能发现大多数的“艺术乡村建设”项目难以称得上成功,至少在项目开展区域的乡村现状改良上并无显著建设成效,但这样的局面似乎并未妨碍这种热情在艺术领域的蔓延,越来越多的乡村艺术在地项目得以开展,从早先艺术家独立自主的进行乡村建设,到近来权力和资本参与其中的“艺术小镇”项目开展,乡镇愈发成为各类当代艺术展、艺术节的青睐之地。这种变迁,既包含着艺术家对艺术创作的自律性坚持,又有权力和资本对艺术的他律性干预,而这样的变化,反应的是在艺术乡村建设领域里,艺术家与艺术资本对抗关系向合作关系的转变,面对这样的艺术现象,本文从社会学场域运行机制角度切入,对中国艺术乡村建设的产生机制和其发展合理性以及呈现的态势进行的研究。文中所指的“艺术乡村建设”,指2010年前后至今近十年的时间跨度里,在中国当代艺术领域,借用20世纪初中国社会“乡村建设运动”理念,应用艺术为主要的手段,以期实现对当下乡村较为落后的艺术生态进行建设改造的艺术行为,同时攘括部分并不凸显“乡村建设”这一动机,但在具体实施行为上与前者类似的乡村在地艺术创作活动,以及由此引发的大量在乡镇开展的艺术展览和艺术教育活动。本文创新之处在于并没有停留在对艺术乡村建设简单的案例介绍,或是单纯地从项目对乡村制造的结果进行评论。首先,本文批判性的分析了早先艺术家独立进行的乡村建设依然带有很强的艺术自律性,因而缺乏足够的介入力度完成乡建,其次通过对社会学布尔迪厄“场域”概念的引入,分析自主性的艺术乡建的实质是通过塑造稀有文化资本,参与艺术场域里的要素竞争。而本文的结论是:当前“艺术乡村建设”的成果并非体现在项目对乡村环境的具体改变,正是艺术乡村建设在艺术领域对这种稀有文化资本的塑造,使得更多的经济和社会资本关注到这一领域,因而促成近年来“艺术小镇”“艺术乡村”的风行,而这些他律要素对艺术乡建话题的参与,也逐步使得艺术乡建项目里艺术家、当地民众、政府这三者主体地位的良性平衡,这也正是近十年艺术乡村建设取得的重要成果。
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