关键词：
南京大屠杀电影
后记忆
创伤叙事
创伤理论
摘要：
自上世纪80年代末起始,具有国族创伤性质的“南京大屠杀”事件被电影化表达已历经了三个代际(证词-反思-消费)。期间,涌现了大量多元化的影片,它们都与“历史创伤”有关联。而众所周知,创伤视域已经成为国外华语电影研究的热门领域。因此,本文试图聚焦南京大屠杀电影的创伤叙事/书写,深入电影文本,以创伤研究中新近兴起的“后记忆”视域为切入口,在叙事学领域试图为南京大屠杀电影的研究开辟一条新路径,并以犹太大屠杀为主要参照系和范式,进一步揭示和论述南京大屠杀电影文本中的叙事模式与创伤表述。本文总共分为绪论部分与五个章节:首先是绪论部分。本章通过文献关键词收集,梳理了前人的研究成果,并作了学术分析。得出了南京大屠杀电影的国内研究对于“创伤”理论的涉入少有且不够深入的结论,进一步确定了本论文的框架和研究主线。绪论部分主要阐释了研究缘起、文献综述、研究目的、研究方法、创新之处等几大话题,为全篇论文确定了研究基调。第一章为“集体创伤的影像:南京记忆”,梳理了所有关于南京大屠杀的影像发展史,包括故事片与纪录片,并阐述了它们的影像表现特点。本章划分了南京大屠杀电影的三个创作代际的叙事更迭变化,分别为证词、反思与消费。为全文理解南京大屠杀电影的创作做了详细的整理。第二章为“后记忆与创伤叙事”,明晰了适用的相关创伤理论的概念界定,并以“后记忆”框定了中国创作南京大屠杀电影的一代。最后,从创伤小说借用框架沿用到创伤电影,分析与论述了有关创伤叙事理论的三类主题与形式:“作为幽灵的过去”“创伤与证词”和“创伤与记忆空间”,试图找到适合南京大屠杀电影创作的创伤表达参照系。第三章为“时间性创伤叙事”,主要是从电影时间维度的叙事展开讨论的,即研究电影的线性表现。而本章所讨论的时间性叙事,则限定在南京大屠杀事件发生时间的大框架,论述探索的是南京大屠杀电影内部结构中的“能指”(形式)部分,期望寻找到其中与创伤理论提及的“创伤事件本身”和“创伤症候”的影像契合点。第四章为“空间性创伤叙事”,主要是从电影空间维度的叙事展开讨论的,强调了空间叙事在电影创伤表述中的重要性。创伤与记忆空间的联系使得空间叙事在这类题材中发挥着特别的作用,本章将会对比南京大屠杀电影中标识性的同质叙事空间的现象,并进一步探索大屠杀电影选择幽闭空间进行电影叙事的缘由。第五章为“东西方大屠杀电影的话语思考”,大屠杀题材具备特有的伦理考量与政治意图,因此其创作的话语需要审慎考虑。本章围绕东西方大屠杀电影的不同话语进行对比考察,思考如何才能融合民族特点,站在恰当的点用电影去表达“南京记忆”。结语为“雕刻时光:疗治与跨越创伤的路径”,试图阐释影像记录对于保存创伤记忆的重要性,并指出其对于疗治与跨越创伤的作用,进一步讨论如何才能去走出创伤记忆?做到真正地铭记历史,从而反思历史。
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