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关键词： 清唱剧   孙中山   宋庆龄   艺术特征   演唱分析  

摘要： 本文以华南理工大学艺术学院原创交响清唱剧《先行者——孙中山》为研究对象,选取该剧中“孙中山”与“宋庆龄”唱段为研究主体,通过学到的音乐分析手法与演唱实践,结合清唱剧总谱与音响,从剧本、戏剧表现手段、音乐形象、演唱诠释等内容着手分析总结。全文整体分为四个章节,第一章节通过对中国清唱剧的脉络梳理总结出当下清唱剧创作的题材特点,简单介绍清唱剧《先行者——孙中山》的创作背景与创作、演出团队;第二章就剧本本身、音乐戏剧表现手段、音乐结构、音乐形象这四个方面分析阐释该清唱剧的艺术特征,为接下来的演唱分析做好准备工作;第三章以男女主角的独唱与二重唱为研究对象,通过音乐分析、演唱分析与表演分析分别写作,并总结唱段在该剧中发挥的作用;第四章简要阐述了该清唱剧的二度创作分析。通过对清唱剧《先行者——孙中山》的研究,感受剧作家与作曲家的创作艺术,并从演唱者的表演中提取经验,为我们以后演唱类似音乐作品提供参考。

摘要： 1916年4月的一天傍晚，孙中山和宋庆龄在公园里散步，谈论着讨袁形势。宋庆龄突然充满兴致地说：“逸仙，我想起一个讨袁对子的上联，请你续个下联，好吗？”孙中山微笑着说：“庆龄，你怎么学苏小妹考起丈夫来了，你的上联是什么？”宋庆龄答道：或入園中，逐出老袁还我國；

摘要： 南京国民政府成立后，尊孙中山为国父，各地纷纷树起了孙中山铜像，以作为纪念，还有官方认定的孙中山纪念日、官方组织的纪念活动等，上海亦如此。1937年淞沪抗战爆发，日军入侵上海市中心，孙中山铜像有的遭到破坏，日军士兵甚至将铜像推倒，运回日本。铜像被毁的同时，孙中山纪念活动也被禁止。上海华界先后出现的大道市政府及督办上海市政公署两个傀儡政权，出于亲日及打击抗日志士的目的，禁止进行任何形式的孙中山纪念活动。然而汪伪政权建立后，

关键词： 第一次护法运动   孙中山   桂系   财权博弈  

摘要： 第一次护法运动仅持续八个月就以失败告终，其中孙中山与桂系关系的变化是运动失败的重要原因。双方除政治层面的博弈之外，亦在财政领域展开角力。在财政收入方面，孙中山在盐税、铁路收入及司法经费等三个方面取得一定进展，有效支持了军政府的政权运作；但是另一方面，随着护法运动的深入发展，孙中山无法再向海军、国会议员及驻粤滇军提供经费，在各方现实利益交织纠葛下，桂系逐渐分化、瓦解了孙中山的护法同盟，最终迫使军政府改组，孙中山的第一次政权建设之尝试亦宣告失败。

关键词： 孙中山   三民主义思想   苏区   继承   跨越  

摘要： 孙中山先生的一生,是不懈奋斗的一生,是伟大辉煌的一生。他作为我国民主主义革命的先行者,已被载入了史册,并被人们所深刻铭记。本文首先介绍了孙中山先生的生平,分析了孙中山与中国共产党的合作历程,及三民主义思想的内涵,并就苏区对孙中山三民主义思想的传承与跨越进行了探讨与研究。

关键词： 抗日战争期间   抗战初期   纪念话语   孙中山纪念   政治合法性   灵活巧妙   国共合作   纪念活动  

摘要： 抗日战争期间纪念活动成为应对民族和国家危难的关键举措,大量纪念活动在国家、社会团体和个人的主导下不断操演,成为增强政治合法性和动员民众的重要载体。中共经由纪念话语,在孙中山纪念与马克思纪念间建立了较为直观且深刻的联结,将原本较为疏远的两个纪念活动聚为一体,两者间潜藏的共通性得以凸显,从而达到巩固国共合作和增强政治合法性的目的。这正如分属两类的音乐在灵活巧妙的指挥下生成一曲美妙的二重奏。