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关键词： 新闻记者证   国家新闻出版署   全国统一  

摘要： 清明假日期间,风和日丽,桃红柳绿,女儿女婿一片孝心,开车带我们老两口去庐江县踏青赏花。听说县城东的周瑜墓已扩大修建为颇具规模的“周瑜文化园”,于是前往一游。周瑜文化园气势恢宏,苍翠庄重,整体建筑为仿汉建筑。步入园内,首先映人眼帘的是照壁上一幅苍劲洒脱的毛泽东手书,写的是宋代大文豪苏东坡的千古名词《念奴娇·赤壁怀古》。笔者看到,众多游人在此驻足观赏。词中的名句“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭”,引人入胜,因为它道出了园主人周瑜赤壁之战的丰功伟绩,引导着游人参观文化园,进一步了解周瑜、了解三国文化。

关键词： 清明上河园   景区营销   营销策略   保障措施  

摘要： 清明节前夕,民政部在连续多年实现平安清明的良好工作基础上,进一步加大举措,强化安全祭扫责任意识,提供各项服务保障,取得了显著成效.根据民政部清明节工作办公室对全国180个群众祭扫观测点数据统计,今年清明节三天小长假期间,祭扫观测点共接待祭扫群众977.7万人次,疏导车辆161.8万辆,共有10.7万人次参与服务保障工作.全国殡葬服务机构内未发生重特大安全责任事故.

关键词： 豆沙馅   水磨糯米粉   粘米粉   小苏打   马兰头   清明草  

摘要： 青团皮用料:水磨糯米粉180g、粘米粉40g、麦青汁(或大麦若叶粉兑水;或艾草、清明草、马兰头烫软后打成草浆)220g、小苏打少许。制作过程:1、滚水中放入一点点小苏打,焯软艾草、清明草或马兰头后捞出立刻冲冷水,再加适量水打成的草浆碧绿不易变色。

摘要： 奔驰车被堵在路上.兼职司机的太一农庄老总陈笑下车打探回来,摇头苦笑道:'前面看不到头,后面望不到尾,两车道挤成三车道,走也走不了,回也回不去.'

摘要： 再坚强的人也难以面对亲人、爱人的死亡,死者故去时间停止,但生者的时间依旧走动,每时每刻我们都在面对失去的悲伤。可无论如何悲伤,我们都要继续生活,阅读就是让人走出悲伤的最好方式。文学类推荐《此生未完成》2009年12月于娟确诊患乳腺癌后,写下病中日记,她在日记中反思了生活细节。所有的浮躁沉淀了,所有的伪装剥离了,所有的喧嚣远去了,所有的执着放下了……

关键词： 清院本《清明上河图》   音乐场景   戏剧  

摘要： 《清明上河图》是北宋张择端的遗世珍品,是风俗画的代表作品,各朝各代的人们十分欣赏,许多画家进行临摹,并出现了多个版本。乾隆年间,程志道、孙祜、陈牧、金昆、戴洪这五位宫廷画家根据历代的仿本共同完成了一幅新的《清明上河图》。本文将对清院本《清明上河图》中所展示出的音乐场景展开分析。

关键词： 轩辕黄帝  

摘要： 古柏千重迎赤子,心香一炷祭轩辕。4月5日,海内外各界嘉宾齐聚陕西桥山,参加己亥(2019)年清明公祭轩辕黄帝典礼,祭祀中华民族的人文初祖轩辕黄帝,共同传承中华文化,弘扬爱国主义精神。典礼由陕西省人民政府、国务院台湾事务办公室、国务院侨务办公室和中华全国归国华侨联合会共同主办。全国政协委员、全国台联副会长郑平应邀出席典礼仪式;其中包括台湾中华文化永续发展基金会董事长刘兆玄、新党主席郁慕明等300多名台湾各界同胞在内,海内外1万多名代表参加祭典。上午9时50分典礼正式开始,鼓声雄宏,钟声悠

关键词： 清明上河图   空间转换   经营位置   视觉逻辑  

摘要： 张择端的《清明上河图》是中国最具知名度的传世名画之一。作品生动再现了北宋都城东京汴梁的自然风光和繁华市井。拥有极高的历史文献价值和艺术价值。目前对《清明上河图》的研究已经非常深入,但主要集中在历史、文化、社会等人文领域。对于画面本身的空间架构和视觉逻辑研究鲜有人涉及。笔者通过跨学科的研究方法,融汇贯通,逐步深入探究。由于《清明上河图》所描绘的是一个广阔的全局场景。加上其特殊的画幅尺寸和观赏方式,让它在空间展示上拥有了动态叙事的能力。画面本身的视角和视点是在自适应浮动的。虽然这让画面看起来更加自然舒适。但是会造成整体空间结构的扭曲和局部空间的错位。画家通过各种巧妙的衔接隐藏了其间的痕迹,让作品在逻辑理性空间和视觉感知空间之间找到平衡。在《清明上河图》当中,画面中的空间架构非常复杂。作品同时展现了正投影、斜投影、中心投影等多种空间转换的方法。然而这些空间转换方法的理论根基本身却是相互矛盾的。在传统中国画中,之所以能够将这些相互矛盾的透视理论进行结合应用,得益于中国画中的空间建构,源自于对空间概念的哲学认知,而非视觉经验的分析判断。正因为中国画透视是空间逻辑和视觉规律的深度结合,无法使用单一的数学方法进行精确描述,才形成了中国画没有透视法则的假象。广义的透视学是指将三维空间转化为二维图像的方法或技术。只要绘画作品中存在空间展示,就一定有其处理的方法和规律。笔者从中国古人空间世界观的形成,结合空间转换的原理。全方位分析《清明上河图》中空间构架,以此窥探中国传统透视法则的全貌。本文分为四章来探究《清明上河图》中的空间架构。其中第一章主要分析作品宏观上的时空建构,横幅长卷的特殊的阅读方式,赋予了静态的画面以动态的呈现效果;第二章主要分析了《清明上河图》当中的空间表现的特点;第三章是文章的重心,结合透视学理论和古人的空间认知,着重从理论层面分析《清明上河图》当中空间架构的形成原因,总结空间建构的规律和法则;第四章将宋、明、清三个不同时期的《清明上河图》中的空间架构进行对比分析。跨越时间维度探索中国画透视学的发展方向,以此来验证中国画透视学发展的非盲目性。