关键词：
宋代
宋词学
词体观念
士大夫词人
创作
功能
艺术
词本事
摘要：
本文由绪论、正文五章、结语等部分构成。
绪论部分,界定宋代宋词学的概念,分析其研究意义并对前人研究成果进行评述。
第一章本体论,阐释词在宋代的文体定位与宋人词体观念的演进,将从三个方面展开。首先,宋代宋词学在将词与《诗经》相类比的同时,也在创作上向诗靠拢。词体的诗化打破了词以书写艳情为主,眼界窄小、格调低下的传统,将士大夫的关怀引入词。而词的过度诗化引起的诗词边界的模糊也让宋人尝试在诗词特质之间找到一种平衡,探寻词之为词独一无二的审美特质。其次,词在宋代逐渐褪去了民间文学的性质而成为了文人士大夫阶层的文学。这一转变不仅仅依靠大批士大夫参与填词后的自觉,同时也源自他们有意识的理论构建。宋代词论中对于柳永和欧阳修充满民间俗词性质的词作截然相反却殊途同归的评价为研究这一转向提供了独特的视角。通过对柳词的批判与排斥以及对欧阳修艳词的辨诬,宋代词人明确了士大夫词的范畴与体系,并由此建构士大夫阶层对于词体的身份认同以及士大夫词的基本词学规范。第三,宋词由音乐文学逐渐变为案头文学。随着词体的高度文人化,乐人在词创作与传播的过程中逐渐退场,词乐被演奏演唱的场景也越来越少,新词调也难以流传。词乐音律系统复杂,按乐谱填词也给词人创作带来困难,词乐的发展与传承自然难以为继。而“倚声填词”的模式也与“声依永”的儒家诗学观相悖,也与历代音乐文学的创作习惯相反。多方面的原因导致了宋代词乐的衰退,最终乐与词分离。
第二章创作论,探究作词条件和语境。首先,词在宋代文体地位尚低,填词往往会受到道德上的指摘;但是在宋人看来,词的创作难度在一定程度上高于其他文体,通常更能展现创作者的才华,许多文人的词作也比其在其他文体上的成就更受关注。宋人对于词才累德有着深深的忧虑,也尝试在才与德之间找到一个平衡点。其次,词是最擅抒情的文体,“情不能已”是词创作的原动力。但词人创作时也不可情感泛滥不能自持,要把握好情感充沛真挚和不溺于情之间的尺度。另外,词人自身的阅历,如美人与美景等,都会激发词人的创作灵感。
第三章功能论,理清宋人对于词体功能的讨论。相比于其他文体,词体更善于抒发词人“胸中之隐微”,即私人领域的细腻情感与经历,以及政治高压下的苦闷。词也善于书写对于上位者的怨刺与讽谏,自身的仕途遭遇或是关乎国家政治的怨悱之意都能以词传递。词也可以歌咏升平、教化百姓,这不仅是基于儒家诗学观的理论探讨,更有词人应用在为官的实践中。此外,宋代不同时期的词作对于时代风貌都有所呈现,宋人也能在往日的词作中重温对时代的感受。
第四章艺术论,阐释宋人的宋词艺术美学。在词的乐律上,一般词人虽然没有柳、周、姜那样高的音乐素养,却也可以将他们所擅长的琴曲等改造为词乐,在普遍的艳曲女声之中引入风格迥异的新声,并且对于填词的审音用字有一定分析总结。宋代词人还在语言上大量吸取前人创作的精华,宋代诗学中的“点铁成金”与“夺胎换骨”在词学中也得到广泛实践;同时也强调打磨字句,简练语词。词的章法结构方面理论虽然较少,但对于可以在内容上画龙点睛或是结构上提纲挈领的“词眼”格外关注。
第五章是关于宋词本事的研究,选取了词本事中独具特色的两个方面进行分析。宋代的词谶是一种十分特殊的词本事。在距立国不久的北宋前中期、党争激烈的北宋中后期以及经历了国家动荡的南宋,分别出现了关于前朝的衰亡、士大夫的个人命运以及两宋国运三种主题相对应的词谶。这些词谶也是宋代不同时期士人所最关注、最焦虑的历史问题的体现。宋代还有大量对于民间或是底层文人的戏谑词本事的记载,这其中充满对于政事、高官乃至帝王的大胆嘲讽,不仅体现了词在宋代作为民歌“下以风刺上”的一面,一定程度上也能够成为史书的注脚。
结语部分,再次审视宋代宋词学的核心问题:词体的“旧传统”与文人士大夫带来的“新思潮”之间的碰撞与平衡,并对此作出总结。
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