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关键词： 历史观照   中国现代文学   革命文学   革命文艺   国家与革命   会议议题   何浩   会议主题  

摘要： 非常感谢贺老师、何浩兄的邀请。我其实是这次与会者中最紧张的一个,当初看到这次会议议题,我就有些忐忑和犹豫。会议主题是回顾和整理20世纪中国革命中的文学经验,但我自己对于中国革命尤其是1950—1970年代的革命文艺所涉不够广,这是我当初忐忑、此刻仍然紧张的缘由。和何浩兄交流后,他说我可以谈谈中国现代文学的革命经验,以及与之相关的革命文学问题,这是我这几年特别留意和用心的地方。

关键词： 文学史书写范式   《哈佛新编中国现代文学》  

摘要： 由王德威先生主编的 《哈佛新编中国现代文学 史》就中国现代文学史的 起止问题进行了全新的梳理,与此同时这 部文学史打破了传统文学史对于客观性的 坚持,更多的关注文学史发展的情节,强 调个体主观的回忆与评价,突出文学史的 主观性。它也一改以往文学史起承转合的 书写范式,将多个时间和空间并置,展现 出多面化的历史书写形态。

关键词： 现代文学   巴黎   迷拜   反思  

摘要： 中国现代文学30多年的历史进程中,巴黎书写经历了神话化、去神话化和非神话化三个阶段;在此过程中,巴黎的历史变迁得以呈现,中国现代作家的审美经验和艺术想象得以敞开,从一个侧面见证了中国现代作家审美主体的觉醒和中国现代文学的日渐成熟,因此具有重要的文学史意义。

关键词： 香港文学   现代主义文学   左翼文学   中国现代文学   20世纪三四十年代   基本格局  

摘要： 一20世纪三四十年代,香港文坛为内地作家所主导,形成了中国现代文学的一个中心。1949年后,香港文坛的基本格局是左右对立,其中现代主义文学另出一支,而20世纪六七十年代以后香港本地青年文学兴起。20世纪80年代以后,随着冷战的结束及“中英声明”的签署,香港历史及香港文学发生了转折。这时期,不但右翼文学结束,旧有的左翼文学也解体了。1985年创刊的《香港文学》,不再沿袭原来左翼的轨迹,而是力图联合中左右和老中青,全面主宰文坛。

关键词： 朝華夕拾   朝花夕拾   名称书写演变   现代文学文献整理  

摘要： “朝花夕拾”是鲁迅同名回忆性散文集目前通行的名称写法,但在手稿、初刊和初版本中,实际写作“朝華夕拾”。这种变化并不符合繁简转化规则,却既没有注释,也未有研究,长期以来被理所当然地当作异体字处理。通过对手稿、报刊、单行本、全集等收入情况的爬疏和考察,发现“花、華”的替换具有单向性,在鲁迅本人写作时已经混用。但这种替换是在“朝華/花”语汇的历史语境下形成的,因而可能隐藏了“花朵”义项之外的其他意涵。看似相同的语言文字体现出不同时代相异的历史感。

关键词： 抒情诗人   冯至   里拉琴   诗剧   中国现代文学   梦幻   《琳丽》  

摘要： 鲁迅曾称赞冯至为“中国最为杰出的抒情诗人”,1925年2月,这位抒情诗人在《浅草》季刊第1卷第4期发表了诗剧《河上》。后来,《河上》收入《冯至全集·第二卷》时,注明为“梦幻剧”。冯至共作了两部梦幻剧,另一部是1926年发表的《鲛人》。《鲛人》是话剧体,没有用诗剧的形式。诗剧在中国现代文学中作品不多,除了冯至这一篇作品,还有女作家白薇作于同时期的《琳丽》等。

关键词： 《围城》   钱锺书   夏志清   钱学   他者视野   趣味横生   中国现代文学   主持人  

摘要： 《围城》单行本在1947年一问世即受到国内外的关注。比利时天主教神父善秉仁(Jos. Schyns,1899-1979)肯定了小说中的诙谐和幽默,但站在宗教立场上否定了其艺术价值(Schyns 182)。美籍华人学者夏志清(C. T. Hsia,1921-2013)称赞《围城》是“中国现代文学中最趣味横生、最用心经营的一部小说,也可能是最伟大的一部小说”(Hsia 441),并节译了部分章节。夏氏为《围城》正“名”定“实”,揭开了海外译介和研究钱锺书著述的序幕。