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ISBN: (纸本)7810914723

关键词： 鲁迅的翻译   现代儿童文学   文艺理论   现代汉语   现代文学  

摘要： 鲁迅研究已有七十多年,有关专题研究包括鲁迅思想研究、杂文研究、小说研究、与其他文学家思想家的比较研究、以及鲁迅的翻译研究等。鲁迅在许多方面为中国现代文学作出了贡献,被誉为中国现代文学的奠基人。而这些贡献和他的翻译有着千丝万缕的联系。事实上,鲁迅首先是一位翻译家,他的文学活动是从翻译开始,也是以翻译结束的。在前人成就的基础上,本文旨在揭示鲁迅的翻译在他对中国现代文学所做出的诸多贡献中的作用,为鲁迅的多角度研究以及和鲁迅一样身兼译家、作家双重身份的翻译家研究提供一点参考。 论文首先回顾了国内鲁迅研究尤其是有关其翻译研究的状况及兼具作家和翻译家双重身份的译家研究,指出兼具双重身份的文学家从翻译和创作两方面推动本国文学发生发展的进程。 接着,作者借鉴以色列学者Itamar Even-Zohar的多元系统论(Polysystem Theory)有关翻译文学在一国文学系统中的位置及作用的论述,并结合鲁迅本人有关翻译和创作关系的言论,指出五四运动时期中国出现的翻译活动高潮以及由此带来的翻译文学的繁荣,对我国现代新文学的形成和发展起到了催生作用。 然后,作者分别从现代儿童文学、文艺理论的指导作用、现代汉语的形成各方面描述鲁迅的翻译对中国现代文学的影响。 首先,他丰富了现代文学的一翼——儿童文学。鲁迅自己的儿童文学译作本身即从内容上丰富了中国的儿童文学,在翻译的过程中对儿童年龄特征及由此而产生的心理特点的研究又促使他为中国的儿童文学提供了理论基础:创造出“有益”“有味”的作品,即既要注重作品的教育意义,又要考虑儿童的接受能力,表现在语言上是简单如话,在题材上则是多样化。此外,鲁迅的译作诱发了其他儿童文艺工作者的创作灵感,他们为推动中国现代儿章文学的发展作出了巨大贡献。 其次,鲁迅的文艺理论翻译对中国现代文学的发展具有指导作用。鲁迅曾两次集中翻译外国文艺理论,一次是20年代中期翻译日本理论家厨川白村的《苦闷的象征》和《出了象牙之塔》,一次是20年代末30年代初的科学文艺理论的译介。尽管先前已有人翻译部分或全本,鲁迅所译《苦闷的象征》对中国新文学的影响最为广泛,从内容到表现手法对鲁迅自己的创作《野草》都产生了巨大影响,同时为中国当时的文学理论著作提供了参考。鲁迅对科学文艺理论的翻译是客观历史原因

关键词： 中国现代文学   胡适   文体理论   语言学  

摘要： 胡适是中国现代文学史上的一位大家。胡适研究已为越来越多的学者所关注,成为一门“显学”。本文立足中国现代文学文体理论的建构发展,从文体理论的视角,通过文学内部研究和外部研究相结合的方法,运用现代西方语言学原理和哲学、社会学、心理学理论,考察胡适文体理论形成的主客观条件,梳理胡适现代文体理论的形成过程,阐释胡适文体理论的内容,并揭示其文学史意义。 从现代文学批评的角度来看,文学史在本质上,主要表现为文体演变史。现代文学史本质上就是一个现代文体建立、发展和不断成熟的动态过程。在中国的现代文学史上,胡适既是现代文体理论的提倡者,又是现代文体理论的建设者。他最早认识到“中国旧文学在文体诸方面都不完备”。中国的新文学若要健康顺利地发展,就必须建构完备的现代文体理论规范。他在对中国传统和西方近代文体理论进行历时性考察的基础上,在实验主义哲学和进化论思想的指导下,建构了新文学的现代文体理论。他的文体理论主要包括通过现代白话文运动确定的现代白话语言系统和通过诗歌、小说、戏剧、散文建构的现代文体类型两部分。其理论建构经历了语言符号的革命转换——语言符号的审美规范——文体类型的最终确立这样一个逻辑轨迹。 本论文认为:“五四”时期所形成的胡适的文体理论,是与当时的社会文化背景和胡适本人的人格素质类型分不开的,同时,它也是西方实验主义哲学和社会进化论思潮共同作用的产物和胡适整合中西文学资源的结果。

ISBN: (纸本)7020053130

关键词： W.H.奥登   中国现代主义诗人   新诗现代化   新诗戏剧化  

摘要： W.H.奥登是本世纪英美诗坛的现代主义诗歌中实力仪次于艾略特的一位重要诗人,30年代英国诗坛就曾被称为“奥登一代”。他对中国现代主义诗歌的影响也是仅次于T.S艾略特的一位杰出诗人。本文拟以奥登在中国的影响为个案研究,在中西现当代文化交流的宏大背景下来考察西方现代诗歌在中国的接受状况,同时探寻这种传播和接受与文化语境的关系。本文从还原历史本来面目的角度对奥登在中国的活动,译介传播及影响和接受进行了认真的梳理、比较与分析,对中国接受奥登的主要方面进行了比较系统和全面的阐述,试图从整体上把握奥登对中国现代主义诗歌创作的影响和意义。 全文分为上、下两篇。 上篇主要爬梳整理奥登在中国的活动情景,《战时》的创作全过程和他在中国的接受与传播的始末。并着重对“奥登在中国”的各个层面进行历史梳理和四十年代期刊译介的归纳与概括。 下篇重点考察中国现代主义诗人与奥登的关系,通过对这种“关系”的分析和整理来探讨奥登对中国现代主义诗人的影响。包括他们思想的碰撞与交汇,诗艺的融会与贯通,并集中以奥登对现代感悟的独特抒写和新诗戏剧化手法的运用为例来论述奥登在中国“新诗戏剧化”的理论建构中的卓越贡献。

关键词： 现代文学   儿童   个性特征   多元形象  

摘要： 以"五四"时期儿童本位观的提出为先导,中国现代文学中出现了具有独立个体特征与审美价值的儿童形象。根据儿童与"父"性的不同关系,这些形象可归纳为无父型、失父型、恋父型、弑父型和寻父型等几种类型。现代作家们正是通过这些儿童形象的塑造找到了一个颠覆成人、传统、历史等的形象工具,一个承载"爱心"、"自然"、"未来"(也包括新文学自身的未来)等哲学、理念、人生观等的形象载体。

关键词： 中国现代文学   20世纪30年代   文学批评   作家论  

摘要： 20世纪30年代是中国现代文学理论批评的发展和繁荣时期,而“作家论”是三十年代文学批评的主要形态之一。与二十年代相比,“作家论”批评在三十年代相对集中,并形成了一股“作家论”批评热潮。本文主要以整体的、宏观的视角,来考察30年代“作家论”批评热产生的原因及其地位和影响等。主要从以下三个方面来进行剖析: 一、20世纪30年代“作家论”批评热的概况。30年代“作家论”批评热现象的形成,主要表现在与其他时期相比,“作家论”在数量上的迅速增多,在质量上也得到充分提高,并且不乏典范之作。 二、分析30年代“作家论”批评热所形成的主客观原因。首先,结合社会时代的发展状况来分析这一现象所形成的客观原因,主要从以下几方面来分析:从批评对象来看,文学创作的繁荣促进了文学批评的发展;就批评主体而言,知识分子的职业分类,又导致了文学家的分工,并产生了一批如教授、编辑等职业批评家;根据接受对象来看,现代教育的发展,导致读者增多,受众的需要也是其产生的原因之一;从传播媒介方面来看,报刊业、出版业的迅猛发展,是“作家论”批评热形成的又一客观原因。其次,就置身文学运动中的批评家个体而言,主观原因主要体现在几个方面:置身左翼运动中,批评家的自我言说和自我证明;随着一个时代的结束,批评家们产生了总结新文学史的欲望,“作家论”适应了这一需要;职业批评家们自觉的批评意识也是“作家论”批评热得以产生的主观原因。 三、30年代“作家论”批评热现象在文学批评史上的意义和影响。30年代的“作家论”批评热,实质上是在特定的政治历史条件下,持不同文学价值观的批评家们的一种多元对话。就文学批评本身而言,30年代的“作家论”批评热体现了文学批评发展的阶段性特征。从文学理论批评的建设来看,体现了文学理论批评家们,在创作主体方面的批评实践。从批评方法来看,30年代“作家论”为文学批评注入历史的视野和系统的、宏观的批评方法。从批评体式来看,30年代的“作家论”批评热,使“作家论”作为一种批评文体渐趋成熟。

关键词： 幽默论争   批判型幽默   微讽型幽默   趣味型幽默  

摘要： “幽默”一词在今天已经被普遍使用，我们知道它是西语美学名词“Humour”一词的音译。在我们心中，“幽默”就是“humour”，“humour”就是“幽默”。西方有幽默，我们也有，而且古代也有。这种认识的出现离不开幽默普遍性的意识的出现，而实际上这种意识的出现还没超过一个世纪的时间。 我们有时讲它是一种心态，有时讲它是一种艺术手法，要么在它和讽刺、滑稽、机智之间进行划分，但对幽默总感到迷惑。对幽默，我们所知甚少。 要考察幽默这种普遍性意识的获得，要促进对幽默更深的认识，仅仅局限于幽默本身的探讨是不够的，我们必须要回到中国现代文学史上“幽默”一词进入中国那段历史中去。 导论主要谈论文选题的缘由及要解决的问题;并对“幽默”加以界定。本篇论文把它作广义理解。第一章为“幽默”的发明。第一节，讲“humour”一词作为语词形式进入中国的历史，分析了王国维和茅盾二人对“humour”的翻译和引入。这可以说是美学范畴幽默的“史前史”。第二节，讲美学范畴幽默产生的前提和契机，提出了“两面人”的发现是“humour”作为美学名词被关注的前提。通过分析美学名词“humour”进入中国语境的契机，提出美学范畴“humour”引起关注是一种“误读”，分析了幽默最初获得批判性特征获得的内在机制。第三节，提出审美范畴幽默是一种发明，而非对西语美学名词“humour”的照搬。 第二章，讲幽默在论争中的不断演变和发展。第一节，讲三十年代《论语》半月刊大力提倡幽默的意义，提出幽默成为了“本体”。第二节，分析当时形成的幽默论争，提出对幽默的批评本身促进了幽默的演变和发展。第三节，讲幽默的历史化。详细分析了幽默普遍性意识出现的过程，提出幽默普遍性意识的获得是幽默的历史化的产物。 第三章为幽默的三种样态。从历史出发，提出了当时的幽默思潮蕴含了三种幽默形态，并概括为“批判型幽默”、“微讽型幽默”、“趣味型幽默”。第一节，介绍了弗洛伊德关于“机智”和“幽默”的理论，并分析了借助精神分析理论分析“批判型幽默”、“微讽型幽默”、“趣味型幽默”三种样态的可行性。第二节，通过精神分析的笑论来详细分析“批判型幽默”、“微讽型幽默”、“趣味型幽默”这三种样态。论文努力做到精神分析笑论和这三种样态之间相互印证，既看到它们之间共通的一面;又试图分析这三种样态历史形成的特殊性，寻找其不同于西方幽默形态的历史特色。第三节，讲幽默作为一种生存的艺术，作为总结。

关键词： 土地   赵冬   中国   文学中   小城小说   选题   文字   书写   书稿   激情   答辩   充实   笔调  

摘要： 前些年参加答辩,我读了这部关于小城小说的大作,已经对它的选题、论述内容和抒情的笔调,产生了浓厚的兴味.我曾几次向人问起它是不是已经付梓问世.几年的光阴过去了,当我答应为这本书写一篇序言,拿到作者经过认真修改充实之后的书稿,用几天的时间,陆陆续续地来重读里面那些充满理性也充满激情的文字,仍然掩饰不住自己内心的一种喜欢、兴奋与欣悦.

摘要： 施蛰存近一个世纪的生命历程，正是中国现代文学一个世纪的历程，施蛰存不仅是中国现代文学发生、发展和演变的见证人，而且是中国现代文学发生、发展和演变的实践者和创造者，他的“独辟蹊径”的现代主义文学创作，创造了一支中国的现代派，使中国现代文学走出了现实主义一统天下的格局，从而形成了现实主义、浪漫主义、现代主义三足鼎立的局面。施蛰存长达六十年、近一千万字的外国文学翻译，不仅仅使他的现代主义创作有了广泛借鉴和参照，更重要的是，使整个中国现代文学有了借鉴和参照，对世界文学进入中国、中国文学走向世界及中西文化的交流与沟通立下了汗马功劳。施蛰存主编的《现代》杂志，也因为它的兼收并蓄和开放现代而成为中国现代杂志之最。