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关键词： 中国现代文学   批评本体   文学创作   学术研究   社会批评   鲁迅   文明批评   文化批评   中国新文学   本体形态  

摘要： 文学作为一种伟大的事业，其实不仅仅只包含文学创作，至少体现着这样三种本体形态：创作本体、学术本体和批评本体。创作本体基于主体的生命体验，在经验层次上表现对于世界的审美感受，并以文学的经典性、规范性为价值目标，踏踏实实地创作，力图拿出在文学史上有影响，在一定的时代有一定社会审美效应的文学作品。学术本体是指对于文学理论和文学历史进行学术研究的相关建树，这种学术研究不仅服务于文明的积累，而且贡献出不同时代的文学观念。批评本体的文学家以社会、文化、文明批评作为自己的主要目标，作为自己从事文学活动的主要内容，通过文学视角进行社会批评、文化批评和文明批评，以这种批评方式参与社会和时代。就批评本体的文学而言，它依然是一种具有本体意义的文学运作，而与作为文学本体附庸的一般的文学批评有着本质的区别。中国新文学的初创阶段，新文学家就意识到文学之于人生可有“表现”和“批评”的功能之分，罗家伦明确提出白话文学是“表现和批评人生的”。这就是说，批评人生的文学写作与表现人生的文学创作便具有了同样的本体论意义。西方学者也揭示过文学批评本体存在的可能性，德里达曾对那些“并非美文学或诗歌”的“文学”感兴趣，因为这种“文学”“具有一种‘批评作用”’，说到底就是文学的批评本体。

关键词： 新青年   科学主义   中国现代文学思潮  

摘要： 《新青年》杂志对科学问题的探讨已上升到科学主义层面,并与中国新文学有着内在的学理逻辑联系。崇高科学的历史语境,使科学精神成为强势话语,决定了写实主义(包括自然主义)在现代中国的独尊地位,也使反科学主义的、按“进化论文学观”演变流程应处于前列的“新浪漫主义”退居其后。就历史理性而言,中国古典主义文学思潮对科学主义的抗衡,是逆历史潮流的,但它们的价值选择却指向了对人类社会现代化进程中负面成分的批判,趋向了审美现代性。

关键词： 中国   现代文学   鲁迅   知识社会学   社会语境   意识形态  

摘要： 如何看待和讲述鲁迅,一直是中国现代文学研究中聚讼纷纭的话题;甚至也是思想界“左” “右”交锋的基本命题和立场“考验”。“左”“右”在不同的社会语境中会发生某种位移,而这种位移又常常会叠印在对鲁迅的阐释、改造和“发明”中。这构成了一个很有意思的知识社会学现象。

关键词： 《史论》   文学期刊   中国   刘增人   《新青年》杂志   新华出版社   《狂人日记》   现代文学  

摘要： 现代文学的萌生、发展同报刊密切相关，文学革命的发难文章、胡适新诗、鲁迅《狂人日记》、随感录、易卜生话剧与安徒生童话的白话翻译等新文学标志性作品都刊载于《新青年》杂志，而后，许多作品也是首先刊载于报刊，然后再结集出版。可以说，以报刊为重要载体的传播方式是现代文学区别于传统文学的标志之一。唐瞍、王瑶等学术界前辈早年倡导的报刊研究，近年来蔚然成风，研究成果陆续面世。刘增人等纂著的《中国现代文学期刊史论》（新华出版社2005年11月第1版，以下简称《史论》），

关键词： 《契诃夫与中国现代文学》   “中国化”   比较文学研究   俄苏文学   中外文化   中国文学   文学因素   外来文化   外国文学   新时期  

摘要： 自晚清以来，中国文学始终在中外文化交汇撞击的大潮流中，开拓着由古典向现代的转型进程。在这一进程中，俄苏文学在众多外来文化文学因素中无疑占有举足轻重的地位。新时期以来，在中国现代文学和比较文学研究界，加强了对中国现代文学与外国文学的关系、对俄苏文学的影响和作用的研究，出现了一批富有学术创见和价值的成果。

关键词： 中国现代文学馆   诗歌创作   研讨会  

关键词： 胡适   女诗人   新诗史   中国新诗   三十年代   滕固   施蛰存   诗文集   中国现代文学   文学创作  

摘要： 一世事有时真是难以预料。一个多月前,我在课堂上讲"中国现代文学与传媒",不知怎么嘴一滑,说到了二十世纪三十年代女诗人徐芳,在座博士生中无一人知道这位才女。我想就是大学里中国现代文学专业的教授、博导,大概也没有几位注意过她,更遑论认真研究了。

关键词： 鲁迅   看客   众生相   病根   疗救  

摘要： 鲁迅对看客形象的大量持久叙写,实际源于“幻灯事件”造成的“看客情结”,以这一情结作“灵感和动力的源泉”,鲁迅描写了看客的众生相,深刻暴露和批判了看客的精神劣根性。看客形象可以说是鲁迅对中国现代文学人物画廊的一个独特贡献。

关键词： 李欧梵   现代文化   西方现代主义   鲁迅研究   学术研究   文化研究   都市文化   中国现代文学   上海摩登   狂人日记  

关键词： 商业化   三十年代   现代作家   现代文学  

摘要： 以往现代文学的研究更多关注作家作品以及由此形成的思潮、流派，而漠视或忽略了文学生产和传播的环节。新文学与传统文学的根本区别之一就是其与报刊、出版等现代传媒的结合，报刊和出版成为新文学作品的载体。报刊和出版既是文化载体，同时也是商业行为，要受经济规律的制约。以往的现代文学研究大体从社会、政治、文化、心理等角度切入，还不曾从经济的角度，把文学的生产和传播作为一种商业行为来加以考察，探究商业化环境对作家的创作、对文学的生产和传播的影响。本文试图以商业化为视境，对二十世纪三十年代文学进行重新考察，在对史料进行充分挖掘的基础上，力求揭示商业化因素如何潜在地参与和改变着文学的风貌。\n “导言”总述商业化环境对文学的影响。\n 第一章从图书出版业的发达、期刊热、作家稿费观念的养成等几个方面揭示三十年代文学的商业化背景。\n 第二、三章总论商业化环境对三十年代文学的促进与推动、影响与制约。商业化助长了左翼文学的繁荣、推动了进步文学的发展，基于经济独立而带来的文学自立以及对政治压力的消解，商业化还为作家搭建了生存之舟。读者、文学时尚、广告宣传都制约着作家的创作；现代文学生产机制既带来文学的多产，也附带产生了“粗制滥造”，还带来了各种文体之间的差异。\n 从第四章始，分别以鲁迅、茅盾、巴金、沈从文、戴望舒、张资平为研究对象，具体探讨商业化环境对作家创作及文学活动的影响。\n 鲁迅疏离政、教两界选择卖文为生，虽然是“上了镣铐的跳舞”，但也舞得精彩，既创作多产，又创造出版自由；茅盾游走于创作与“杂著”之间，对小说创作日渐疏远。创作“匆促”的痕迹，写作计划的“缩水”，发表、出版的急促，以及“半肢瘫”现象，都是卖文留下的痕迹；巴金借助《灭亡》的发表和出版在文坛成功登龙，依托广阔的读者市场，依靠友情撑起的天空在文坛自由驰骋，但也为友情所累；上海给了沈从文卖文的机会，成就了他的多产，但他的成名还是更多依靠《新月》的宣传包装；从《我底记忆》到《望舒草》，经由书店和期刊对诗集的广告宣传，戴望舒“硬挤上诗坛”并最终成为现代诗派盟主；张资平紧跟时尚，曾被市场追捧，但创作的“千篇一律”，媒体的攻击、批评，加之《自由谈》的“腰斩”，最后又被市场无情抛弃。\n 第十章以《烙印》和《八月的乡村》为例，探讨作为商业行为的自费出版对于作家的文学史意义，并通过反证《科尔沁旗草原》进一步确认。