教学课程资源库 更多>>

关键词： 中国现代文学   自杀母题   审美哲学   文化语境  

摘要： 20世纪文学史上，众多文学作品通过人物自杀这一审美途径来表达人物内心世界的矛盾情感和与外部世界的冲突。本论文针对中国现代文学中的自杀者形象进行归类、梳理、解读，探索出人物的自杀原因以及自杀行为所赋予的各种意义。现实意义上的自杀和审美哲学意义上的自杀，相互区别，这是本文立论的前提和基础。　　本文正文一共分为四个部分：　　第一部分是文本梳理。在整个中国现代文学史中，最为突出的四类自杀者形象分别是爱情的殉葬者、伦理的沉浮者、时代的迷惘者、灵魂的沉沦者。本文在众多的文学作品中找出这四种类型的典型文本，并依次从作家的创作背景，主人公的行为、语言等方面进行文本梳理，力求阐释作品中自杀情节所折射的历史情境和文化语境。　　第二部分是内涵阐释。本章第一节引出“母题”以及“自杀母题”这两个概念，并在文学范畴内，依次从自杀的社会性、心理性、象征性这三方面进行剖析，阐释自杀在这三重含义内与文学的相关性。本章第二节在前一节的基础上，把中国现代文学中的自杀母题这一子集嵌入母题之中，以三个十年为时间轴，阐述它在自杀母题内的普遍性与特殊性。　　第三部分是原因分析。文学作品中人物自杀的原因是多种多样的。首先，它与作家的死亡意识有关。作家是作品的创作者，传统民族文化习俗和个人的悲剧性体验共同引发他们以自杀为母题进行文学创作。其次，作家投注在人物身上的自杀原因与主人公所处的环境、文化背景等方面息息相关。本文从爱情、伦理、心理、社会等多重因素出发，精敲细琢，挖掘出主人公自杀的主客观原因。　　第四部分是价值探讨。对人物自杀原因的探索过后，本文得出自杀母题涵盖的三重价值，依次是：深化生命自觉基点之上的价值意义、引起社会的关注与反思、构成审美上的第二空间。透过死亡，我们在自杀者身上窥视到人类社会的种种不足之处，我们便能由外到内，更好地反思自我，提升自我;同时，像这样的黑色叙事也是对审美的一种补充，让我们不再沉浸在单一化的审美情趣中。　　综上，中国现代作家关于自杀母题的书写无疑建构起中国现代文学的一个分支，纵观整个现代文学史，自杀一直隐隐约约地存在于各种文体之中。在自杀母题中，作家们提供了一种由死向生的可能性，他们并没有对死亡，对自杀的态度给出明确的答案，他们即没有肯定自杀，也没有否定自杀。现代艺术正是凭借着这股理性力量去实现人生的某种旨趣和追求，使人在精神世界获得自由和愉悦，从而超越畏惧死亡的心理障碍。

ISBN: (纸本)9787301251942

关键词： 中国现代文学馆   初版本   馆藏  

关键词： 纯粹精神象喻   生命模式   意象模式   伦理向度  

摘要： 从纯粹精神及其象喻的角度,内在地定义现代文学的诗化叙事形态。西方传统的纯粹精神象喻指向命运或是彼岸的超然存在;中国传统的纯粹精神却是此岸和入世的,它在发轫之初体现为生命模式和意象/自然模式。

ISBN: (纸本)9787567622654

ISBN: (纸本)9787040421729

关键词： 第一个十年   女性诗歌   女性意识   意义及局限  

摘要： 二十世纪初的中国现代女性诗歌(1917—1927)是在五四新文化运动反对封建束缚、追求个性解放的时代主潮中诞生、成长起来的,以冰心、陈衡哲等为代表的女性诗人所取得的成就是现代文学第一个十年文学的重要收获之一。她们的诗歌突破了古典传统闺阁文学的局限,以平等的姿态与男性展开文学上的对话,首次进入男性垄断的文学领域,从根本上改变了中国文学男性话语独霸文坛的局面。这些苏醒了的女性诗人不仅书写自己的真实人生体验,而且对时代的主题、社会的问题作出了自己的回答。现代文学第一个十年女性诗歌取得了有目共睹的成就,也为后来的女性诗歌写作提供了丰富的写作经验,但由于时代及自身的局限,她们的写作还存在女性意识不够突出、模拟男性作家口吻写作等问题。本文共分为四个部分。导言部分概述研究现状以及女性诗歌概念和现代文学中女性诗歌的发展轨迹。正文部分包括三章。第一章:第一个十年女性诗歌的崛起。通过分析女性诗歌出现的背景、浮出地表的女性诗人及女性诗歌的创作主题与艺术方法等,整体介绍第一个十年的女性诗歌。第二章:第一个十年女性诗歌中的女性意识。从封建传统的大胆反抗、自由爱情的热切呼唤、独立自主的强烈追求、女性情感话语的表达、社会生活的积极参与等几个方面论述第一个十年中蕴含的女性意识。第三章:第一个十年女性诗歌的意义及局限。

关键词： 西南联大   西南联合大学   民国文学   文学研究   中国现代文学   新书架  

摘要： 《追寻中国的"现代":"多元变革时代"中国小说研究,1937—1949》王晓平著,中国社会科学出版社2015年4月版本书对中国40年代文学进行重新审视,并与西方(主要是北美)迄今为止的中国现代文学研究成果展开对话。在对三个文化—政治场域(即国统区、沦陷区、解放区)的文化生产环境进行语境化探索的基础上,它以近代以来追求中国

关键词： 中国现代文学   专业教学   文本阅读   感受经典   兴趣培养  

摘要： 时至当下,中文学科面临诸多问题的挑战,而中国现代文学的教学要面对的问题更为严峻,至为重要的问题是中文专业大学生文本阅读的兴趣及能力日趋低下,这些包括兴趣、方法、媒体、时间和追求的问题。怎样才能更好地引导中文专业学生培养阅读兴趣并提高对经典文本的感受成为当下中文学科教学所亟待解决的当务之急。

摘要： 《水星》第一卷第一期 1934年10月，一份并不太起眼的文学刊物在当时的北平诞生了。它封面简朴而又雅致，就像它所宣称的那样：“开场无白，编后无记，封面无画，正文前无插图，正文中无广告，这个刊物初次露面就不像一本杂志吧，可是我们倒想能这样老老实实的办就这样办下去。”①这就是由卞之琳、巴金、靳以等主编的纯文学期刊《水星》。虽然它只出版了2卷9期，持续了不到一年时间，但仍然在二十世纪二三十年代众多文学刊物中显示了独特的个性。它孕育了一批优秀的作家和作品，拓展了中国现代文学的空间，在文学的星空中闪耀出光芒。 《水星》创办之时，正是中国现代文坛发生重要嬗变的时刻。各种文学思潮、流派此起彼伏，让人应接不暇，代表各种文学理念的刊物也应运而生，《水星》即是在此时出现的。二十世纪三十年代，由于政治和文化环境的影响，一批文人纷纷从全国各地汇聚到了当时的北平。靳以、巴金从上海来到北平后，充分利用北平学院派的文学力量，依托他们主编的大型文学刊物《文学季刊》，又创办了一份小型的文学刊物《水星》。当时实际负责编辑《水星》的卞之琳先生回忆说：“当时北平的经销书商，见《季刊》销路好，眼红，商请出资另办一个小型纯登创作的文学月刊。《季刊》挂帅人郑振铎、巴金和主要负责人靳以，乐得有一个‘副刊’，因为有同一个菜源，只需一副炉灶、一副人手。”②然而，真正的办刊动机并非如此简单。 《水星》和其他刊物有着明显的不同。它并没有公开亮出自己的旗帜，也没有公开倡导某一种文学理想，但实际上它仍然有着自己清晰的办刊理念和艺术理想。卞之琳曾经在事后回忆说，当时为这个刊物起名时真是煞费苦心，花了不少心思：“我们不准备拟发刊词之类；刊物名字却总得想一个。一个夏晚，我们不限于名为编委的几个人，到北海五龙亭喝茶……一壶两壶清茶之间，我们提出了一些刊物名称。”③《水星》在类似编辑后记中的一段话中，叙述了为刊物命名的经过和动机，就在一定程度上表露了该刊的宗旨： 刊物名字太难取，我们那一晚在某处坐谈，也许是举头见星，低头见水的缘故，有人提议叫做水星。大家觉得还来得别致，“水星”就“水星”吧。实在我们并不想学La Mercure de France London Mercury，American Mercury，这几种刊物名字译作“水星”根本就不妥，虽然在中国大家都这么译下来了……总之，这个小刊物用了“水星”的名字，正如八大行星中这个小行星用了神使Mercury的名字，也正如人名字叫作阿狗阿猫——记号而已。④