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关键词： 中国现代文学史   沈从文研究   文学作品集   文学史意义   研究成果   社会热点问题   文学创作   文学理想  

摘要： 沈从文是在中国现代文学史上占重要地位的一位作家,他的文学创作始于1925年发表的《集市》,第一部作品集《鸭子》1926年出版,一生总计发表了30多部文学作品集和一部以《古代服饰研究》为名的中国古代文物研究著作。沈从文以其独特的文学理想和小说观也以及丰富多彩的作品创作赢得了国内外研究者的喜爱、关注和广泛研究,出现了不少研究成果,这些研究成果中有不少文学命题和社会热点问题,研究者在研究沈从文作品的艺术特点、文化内涵、思想内涵,及创作背景、个人生活和学习情况的同时,还从跨学科、跨文化等角度,将沈从文与国内外作家进行比较,也出了不少研究成果,这些内容归根结底涉及到三个方面,一个是沈从文的小说观及其文学创作的影响,第二个是他的文学理想及其文学史意义,第三个是他的生命观及其意义。

关键词： 陈独秀   文学革命论   史前史   现代文学观念  

摘要： 陈独秀的文学观包含以下内容:文学本质观突出文学的独立性、审美性及其人学属性,但不回避社会属性;文学发展史观是进化论的,但不否认传统文学发展成就;文学功能方面,强调文学的精神启蒙,但不否认文学与政治的关联;创作主体方面,强调主体性、创造性、自由性,会通个性主义与“缘情”“性灵”资源;创作手法方面,强调现实性,以“真”“诚”改造自然主义;审美鉴赏方面,要求结构匠心独造,语言流丽晓畅,文气清新自达,情感真切动人。“人的文学”“审美主义”“现实主义”观念,在陈独秀的文学观里留下了思想印迹;其文学观在反“载道”传统的同时又闪现“缘情”“史传”的光芒。陈独秀是现代文学观念发生的一个重要开端。

关键词： 中国文学   中国现代文学   素描   捷克斯洛伐克   学术研究方法   创始人   郭沫若   郁达夫  

摘要： 杨玉英教授对《中国文学的三幅素描》(Three Sketches of Chinese Literature)的汉译表明,捷克斯洛伐克汉学创始人雅罗斯拉夫·普实克(Jaroslav Prusek,1906—1980)正受到国际学界的关注。尽管普实克对茅盾、郁达夫和郭沫若的研究是在半个多世纪前,但他的许多深度洞见和学术研究方法至今仍然对学者们具有启迪作用。

关键词： 茅盾   文学语言   语言艺术   《蚀》  

摘要： 文学是语言的艺术,茅盾先生的文学语言,是'五四'运动之后对现代白话小说创作全新的尝试。在小说《蚀》中,茅盾先生以白话文为基础,对古代文言词语、欧化词语以及方言俗语进行了转换和改造,为现代汉语创作构建了一个多维的语言网络。茅盾先生的文学语言承接了传统汉语的审美经验,提升了现代汉语的写实功能,展现了丰富多彩的地方民间特色。

关键词： 中国现当代文学   中国现代文学   文学选读课   互动式教学   教学实践   学科观念   汉语言文学专业   课程学习  

摘要： 中国现代文学选读课程不仅是汉语言文学专业必须要执行的专业课程,也是其他学科、专业所要学习的一门通识课程。汉语言文学专业学生通过这一课程学习能不断丰富自身专业知识,促进中国现当代文学的研究进展,提升我国现代文学发展水平;而其他学科、专业学生可通过学习加深对我国现代文学的了解,进而继承这些文学作品中所蕴含优秀文化、精神。

关键词： 师陀   《争斗》   未完稿  

摘要： 《争斗》被学界认为是师陀没有完成的一部长篇小说。但随着笔者在2017年、2019年先后发现《争斗》四章手稿(一O、一一、一二、一三),以及第3~13章的复写稿(尤其是第八章的出现),让这部小说变得极为完整。

关键词： 现代作家   中国现代文学   话语主体   阐释者   接受主体   话语建构   接受者   评价尺度  

摘要： 谁的中国现代文学中国话语体系的建构,首先需要明确话语主体的归属问题。这就造成了现代作家及其创作缺乏共享的、稳定的文化观念,给现代文学创作与接受主体的排序、定性带来了困扰,同时引出了“谁的中国现代文学”这个根本性的问题。“谁的中国现代文学”中的“谁”不仅指向现代文学的创作者,也包括书写对象、接受者和阐释者,他们共同构成了现代文学的话语主体,决定了现代文学的性质定位、人史标准和评价尺度,即话语体系。

关键词： 中国现代文学馆   初版本  

摘要： 《人世百图》,苏麟著,国民出版社1943年11月初版。《人生赋》,杨力著,海燕书店1947年4月初版。《人与畜》,宋之的著,光华书店1948年1月出版。《人性杀戮》,王西彦著,怀正文化社1948年10月出版。

关键词： 女性形象   悲剧   救赎  

摘要： 在中国现代文学史上,女性形象的书写是不可或缺的一笔,纵观一部中国现代文学史女性形象的书写,几乎就是一部女性形象的血泪史。无论哪种女性形象,不管愚昧麻木还是觉醒反抗,皆难逃悲剧的结局,那是爱情与婚姻的无爱之痛,也是经济不能独立的寄生之苦,更是前途无着的迷茫之忧。新文学作家们试图寻找这些女性的救赎之路,但无论是寄希望于他人的救赎,还是娜拉出走式的救赎,抑或是走上革命道路,因为种种条件未成熟,结果都难以实现,大多只能以悲剧结束。