关键词： 屠宰绘画   画砖构图   魏晋墓室壁画砖  

摘要： 屠宰图壁画砖利用比较独特的俯视构图视角,经营两个屠夫宰牛的场景;壁画砖运用粗细、虚实、轻重不同的线条展现出了魏晋时期中国画发展的新高度与当时人们的审美特点;在大面积白色底色中配置黑红色彩,形成画面简洁、醒目、明快又不失沉稳的色调。屠宰图壁画砖对体现绘画的基本元素构图、线条、色彩等都有着很好的诠释,作品艺术特征鲜明。

关键词： AI   中国画   品评法则   技术进展   创作变革   审美局限  

摘要： 近年来,随着人工智能(AI)技术的迅猛发展,其在绘画创作领域的应用引起了人们的广泛关注。通过算法和深度学习模型,AI不仅能够生成图像,而且能够模仿各种艺术风格。这一技术革新给艺术领域带来了新的可能性,同时也带来了一系列的技术与审美挑战。本文以传统中国画品评法则为观察框架,探讨AI中国画在技术和审美层面的发展,剖析其优势和局限,并对未来的发展方向提出建议。

关键词： AIGC技术   艺术创作   变革   情感  

摘要： AIGC技术作为人工智能生成内容的前沿手段,正在“数智化”社会中大放异彩,逐步塑造网络信息资源发展的主流趋势。本文深入剖析了AIGC技术与艺术创作相结合所带来的变革,这种融合不仅革新了传统艺术创作的范式,更引发了对于创作者身份、艺术作品价值及评价标准演变等核心议题的深入反思。文章着重强调了在人机协同创作的语境下,“以人为本”的艺术价值依然占据核心地位。然而,鉴于当前AIGC技术在社会伦理维度上的局限性,它尚无法全面洞悉复杂的伦理和审美议题。艺术的最终意义仍根植于对人类情感和生活的深刻共鸣,这需要依赖人类的情感体悟和审美判断。面对AIGC技术对艺术创作的影响,我们应持有一种全面的审视态度,既要欣然接纳其带来的创新元素,也要珍视并维护艺术的独特魅力和人性温度。

关键词： 新中国   城乡关系   学前教育制度   教育均衡   教育公平  

摘要： 城乡学前教育非均衡发展问题制约着我国学前教育的公平与高质量发展,其背后具有深刻的历史与制度根源。1949年以来,在城乡关系演变的推动下,我国学前教育制度形态经历了由城乡分割分治到谋求城乡统筹与融合发展的嬗变历程。在城乡关系视域下,新中国学前教育制度变迁受外部压力、发展理念、事业性质定位等关键因素影响,最终在以利益调整为目的的权力博弈中完成。以史为鉴,观往知来,为促进我国城乡学前教育均衡发展,未来应继续坚持学前教育“公益”“普惠”的基本定位,持续向弱势地区和弱势人群倾斜,完善事权财权相符的学前教育政府履职机制,并建立各方力量共同参与的制度协同创新机制。

关键词： 《逢春》   二维动画   短片   传统文化  

摘要： 动画,作为一种融合多种艺术元素的综合艺术形式,汇聚了音乐、文学、摄影、绘画等丰富多样的要素。特别是动画短片凭借其深刻的寓意、精炼的篇幅、新颖的表现形式和易于传播的特性,成为动画领域中的重要组成部分。本文从动画剧本、叙事结构、整体风格、造型设计、场景设计、视听语言、动态效果等方面展开分析研究,探讨毕业设计作品《逢春》数字动画短片的艺术魅力。

关键词： 线条   写意性   立象尽意   写实性  

摘要： “线条”是绘画中创作者反映自然形态时最概括最简明的表现形式,在长期演化过程中越来越富有表现性、象征性以及抽象性等。不论中西方绘画艺术都离不开线条,线条本身具有一定的艺术价值,本文借西方素描的写实性来开展比较研究,分析中国画线条的写意性。

关键词： 融媒体时代   敦煌壁画   IP改编   文化传播  

摘要： 敦煌艺术不仅蕴含着丰富的文化内涵,还具有较强的开发价值。本文采用文献调查法、案例分析法等研究方法,从IP改编与传播的角度出发,通过梳理分析敦煌艺术如何与商业进行融合,更好地利用敦煌的地域资源优势,开创文化传承新道路,促进敦煌非遗保护事业的新发展。最终得出以商业促传播,通过雅俗共赏的大众流行形式赋予传统文化新的生命力,从而使敦煌艺术紧跟时代需求,实现自身在新时代的繁荣发展。

关键词： 钱锺书   《中国诗与中国画》   版本学   学术史   诗品   画品  

摘要： 重读《中国诗与中国画》1978年修订版,大体有“版本学”“学术史”两种视角。20世纪90年代以降,学界主要着眼于前者,确认此文在1949年前后的版本有六种。至于1978年修订版与1947年开明版原著相比,除篇幅增加一倍外,著者注入修订版的深意究竟何谓,这需诉诸“学术史”视角。从“学术史”考辨修订版及原著,可得出三点结论。其一,原著重在论述王维为符号的“神韵派风格”,在“画品”系统所享有的影响暨地位,并不与它在“诗品”系统所占有的影响暨地位呈“一律”或“对称”。其二,著者敏锐地感觉到“‘诗品-画品’的古典对立”这一逻辑建模,拟可被用来隐含他所体认的“‘风气-风向’的今世疏离”这一学术史现象,这恐是他执笔修订版的内驱力。其三,有识者只需咀嚼修订版一再提及的那个“作者——他”,将其读作给定语境中的“钱锺书——我”,也就不难领悟其修订版究竟想给后世留下何种启示。

关键词： 魏晋南北朝   山水画家   艺术载体   中国山水画   独特魅力  

摘要： 在中国美术浩如烟海而又辉煌绚烂的历史长河中,中国山水画似一颗璀璨耀眼的明珠,闪耀着悠悠千年的文化光辉与独特魅力。从魏晋南北朝迄今,历经漫长而辉煌的过程,这一承载着华夏儿女对壮美河山热爱之情的艺术载体,在一代代山水画家的努力下,向着一个又一个高峰迈进,并以其独特的魅力,向世界展示着中国文化的博大精深!当代山水画家欧阳可人,出生于新中国成立之前,9岁习画,自幼与绘画结缘,即使在年少时那段物质生活艰苦的日子里,也没有放弃对画画的追求。