关键词： 近现代书画   张大千   隋唐五代   敦煌壁画   传统绘画   临摹   市场行情分析   盛唐艺术  

摘要： 20世纪40年代,张大千远赴敦煌,临摹壁画,此行成为他艺术创造生涯的转捩点。在这里,大千先生系统临摹敦煌壁画,吐纳古今,在盛唐艺术里找回传统绘画的雍容自信,也提升了人物表现的韵律,走出明清,经宋元而进入隋唐五代绘画精髓。面壁近三年,张大千临摹壁画276件,“于民族艺术上别开一新界境”,留下一笔宝贵的财富。

关键词： 中国画   陶瓷   陶瓷装饰  

摘要： 笔者旨在深入分析中国画对陶瓷装饰的深远影响。通过梳理中国画与陶瓷装饰的历史脉络,结合具体的艺术作品,笔者探讨了中国画在陶瓷装饰中的艺术表现、文化内涵以及审美价值。研究发现,中国画不仅丰富了陶瓷装饰的艺术形式,还提升了其文化内涵,使陶瓷艺术成为中华文化的重要载体。

关键词： 水彩画   化学材料   肌理效果   艺术创作   跨学科探索  

摘要： 随着艺术与科技的不断发展,跨学科的艺术实践日益成为推动艺术创新的重要途径。跨学科强调不同学科之间的交叉与整合,跨学科教学不仅有助于学生学习和培养多学科知识和技能,而且能够提升学生的综合思维、创新能力和解决问题的能力。将水彩画艺术与化学学科相结合,探索将化学材料运用在水彩画中产生的肌理效果及其特殊魅力,在课程改革中具有深远意义。

关键词： 市场监督管理   监管总局   等级标准   核心成员   成果推介会   试点区  

摘要： 由教育部组织申报、中国教育科学研究院于素梅研究员牵头研制的《足球课程学生运动能力测评规范》等22项中国学生运动能力等级标准,近日由国家市场监督管理总局(国家标准化管理委员会)批准为推荐性国家标准正式发布。7月10日,中国学生运动能力等级标准研究成果推介会在北京召开,教育部体卫艺司一级巡视员郝风林,国家市场监管总局标准技术司服务业标准处处长屈昊,中国教育科学研究院党委书记、院长李永智出席开幕式,开幕式由中国教育科学研究院副院长于发友主持。来自全国部分省市体育教研员、部分试点区(校)负责人、国标起草核心成员等一百余人参加了推介会。

摘要： ~~

关键词： 北齐   徐显秀   绘画   工艺  

摘要： 山西太原自古就是兵家必争之地,更是民族融合和文化碰撞的前沿阵地。考古发现的山西太原墓室壁画充分证明了这一地区华夏文明与西域文明的交流与融合,其中,2000年太原迎泽区王家峰村梨园内发掘的北齐徐显秀墓就是最好的例证。徐显秀墓位于迎泽区郝庄乡王家峰村东“王墓坡”梨园,处于太原东山西麓缓坡地带,2000年12月至2002年10月由山西省考古研究所和太原市文物考古研究所联合发掘。此次考古发现被评为2002年度“中国十大考古新发现”之一,徐显秀墓于2023年12月20日正式对外开放。

关键词： 吴门画派   隐逸   山水画  

摘要： 隐逸思想是中国古代山水画中经久不衰的表现主题,也是吴门画派山水画流行的主旨。吴门画派画家借山水画中的自然之景抒发人生妙悟,在画作中穿插各式的人物活动和自然景致作山水点景。这些内容的出现既丰富了山水画的叙事情节,又有着深刻的传承根源。该文以明代吴门画派画家为中心,围绕耕隐、渔隐两个经典主题展开探究,考察相关图式的往代流转与在吴门画群的不同表现,解读隐逸山水画在吴门画派中的传承与新变。

关键词： 山水画艺术   绘画创作   艺术作品   游仙   博士论文   主题学   艺术风格的形成   孙国良  

摘要： 2020年6月16日,孙国良的博士论文《“主题学”视野下的游仙山水画研究》得到评委的赞许而通过。之后的一年多,国良又做了一些修订,遂成《此处是蓬莱:游仙山水画艺术研究》一书。主题是艺术作品的一个构成要素,从创作开始,就以其特定的要求影响或制约着作品的构思、表现手法,以及艺术风格的形成,直到作品完成而从中得到体现。具体到绘画创作,常听到画家一种朴素的说法,说作画无非解决两个问题:一个是画什么,一个是怎么画。所谓画什么主要就是确定作品的主题,怎么画就是通过一定手法表现这个主题。

关键词： 江西红色文化   新时代大学生   理想信念教育  

摘要： 江西红色文化深深扎根于中华优秀传统文化,江西这片红色土地在中国社会主义道路建设和改革开放事业的发展过程中而不断丰富和发展,具有强烈的中国特色。江西红色文化是中国共产党领导受压迫的江西人民在江西红土地上进行革命和改革建设过程中凝练总结出来的先进文化,是中华民族精神的重要部分。江西这片土地是红色文化重要的发祥地,在中国红色文化的产生与发展进程中有着无可替代的贡献。本文探讨江西红色文化在新时代大学生理想信念教育中所发挥出来的重要作用,通过结合理论研究和实践经验提出一些具有针对性、实效性和可行性较强的建议措施。

关键词： 蓝绿色调   传统色彩观   西域画风   矿物颜料  

摘要： 敦煌莫高窟早期壁画色彩用色单纯、浓烈,此阶段前期的北凉三窟的色调为暖红色调,后期的北魏至西魏时期的洞窟,蓝绿色调特点突出。从三方面探讨莫高窟北魏至西魏时期洞窟壁画蓝绿色调特点及其成因:敦煌莫高窟早期壁画的色彩既受印度佛教色彩观影响,也是对中原传统文化体系下色彩观的体现;这个时期壁画色彩直接受新疆克孜尔壁画色彩的影响,是对西域壁画色彩特点的延展;蓝绿色调突出与使用的矿物颜料所具有的稳定性有紧密的关系。