关键词： 文艺生产方式   人机关系   人工智能   语言模型   艺术创作   生成式   新变   创造力  

摘要： 在深度学习模型、大语言模型等技术基础上,生成式AI展现的模仿力和创造力突破了传统艺术创作主客二元模式下的媒介工具定位,对既有文艺生产形成了革命性挑战,推动文艺生产方式发生变化。这一变革为我们深入认识基于生成式AI的文艺生产状况和AIGC文艺生产方式新变提供了重要契机。

摘要： 中国画是一种具有东方审美特征的艺术形式,以其精妙的艺术技巧、丰富的表现形式而闻名于世,而且其所蕴含的深厚文化底蕴与意境之美也为世人所推崇。中国画强调的是“写意”,教师将中国画的意境美应用于建筑装饰设计教学中,可以使其超越简单形式表达的束缚,上升到更高的精神层次。如此一来,学生在学习建筑装饰课程后,即可尝试借助中国画的意境,从空间虚实、色彩应用、线条流动等方面寻找灵感,从而赋予建筑装饰设计深厚的文化底蕴与艺术活力。

关键词： 长安三万里   中国学派   新动画中国学派   民族风格  

摘要： 动画影片近年来已然从单纯的幼龄向转向了全龄向,影片内容也顺应结合了当下语境,引导人们更多地关注传统文化内容与感悟精神内核。2023年7月上映的动画电影《长安三万里》,在“中国学派”的基础上,对中国动画电影的叙事风格、民族化表现手法以及视觉呈现等新的探索,既传承了“中国学派”对于民族风格的探索,又在视觉呈现、题材选取、价值取向及叙事表达上对民族化进行了当代性转化。《长安三万里》成为当代中国动画影片的一个独特体现。“中国学派”引导人们发现,任何一种成熟的艺术形态或类型都有自己独特的形式语言与文化意蕴,二者并非“形式”与“内容”的割裂逻辑,而如阴阳鱼一般是不可分割的整体,因而“新动画中国学派”是中国动画当下的言说。

关键词： 陈师曾   林泉之心   物我合一   朽道人   山水画   陈三立   情感追求   陈寅恪  

摘要： 自古以来,山水培养了中国文人的“林泉之心”,因而蕴含了独特诗情画意的山水画成为画家与自然之间物我合一的情感追求。吉林省博物院所藏《秋山读画图》是陈师曾在世最后一年所创作的作品,也是一幅集其情思、才思、人格、学养的经典佳作。陈师曾(1876——1923年),名衡恪,字师曾,号槐堂、朽道人、朽者等,江西义宁(今修水)人。诗人陈三立(陈散原)长子,历史学家兼诗人陈寅恪之兄。善诗文、书法,尤长于绘画、篆刻。

关键词： 油画色彩   自媒体   移动网络   屏幕观看  

摘要： 油画在中国发展的不同阶段所产生的色彩演变反映了时代进步、技术发展的特征。现今,当全民进入移动网络时代,观看方式和艺术作品的展示方式愈加向屏幕端集中,中国油画色彩高明度、高纯度的流行趋势显现出来。这种趋向与流行文化是共生共存的关系,流行文化一直以来对油画艺术与人们的视觉习惯影响巨大,当下这种影响则更为显著。

关键词： 搜尽奇峰打草稿   南北宗论   笔墨语言   董其昌   山水画   摹古   石涛  

摘要： 在董其昌建立了以南北宗论为核心的山水画秩序之后,明末的山水画面貌为之一改。然而,清初的山水画却走向了片面摹古与因袭传统的窠臼。一些画家深陷南北宗论的法式当中,脱离感情的真率、深刻和内容多样性,笔墨看似高古,实则陈陈相因,流于细碎、靡弱,空疏无具;还有一些画家则掺杂了过多市场性因素,树立了文静蕴藉的甜俗面貌。这些流弊的出现,引起许多人的不满与反思,石涛便是其中之一。

关键词： 中国美术馆   俞剑华   中国美术史   山水画论   绘画理念   绘画写生   学术体系   具象  

摘要： “读万卷书、行万里路、写万帧文、画万幅画”是俞剑华对自己进行美术理论研究与绘画写生实践的要求,在中国美术史、中国山水画论的学术体系中,俞剑华的研究影响深远。[1]20世纪初期,西方艺术理论和思潮冲击东方画坛,在科学主义影响下,俞剑华学习到科学客观的思辨方法,接触到西方绘画理念中的科学性和致用性,使他可以合理看待具象之于抽象、工笔之于写意、格法之于意境等。

关键词： 小学数学   代数结构   数学本质   艺术创作   对称美   对称性   创造力   几何图形  

摘要： 自古以来,人们就已经认识到对称性在自然界和人类创造的艺术品中的普遍存在,并将其视为美的重要标准之一。在数学中,对称性是通过几何图形、代数结构等多种方式体现出来的,它不仅是数学理论中的核心概念之一,也是连接数学与自然界、艺术创作的桥梁。探索数学与美的关系不仅是对数学本质的一种深入理解,也是对人类文化和创造力的一种致敬。通过数学,我们能够更加深刻地认识到美的多样性和普遍性,以及美背后的秩序与和谐。这一领域的研究不仅对数学家和艺术家有着重要意义,对于普通人来说也是一种审美和思维方式的启迪。

关键词： 黄宾虹山水画   生态图景   生态美学  

摘要： 黄宾虹在中期阶段师法自然,在饱游饫看名山大川中探索笔墨的奥义,他的三次重要转变契机为晚期艺术风格的形成奠定了基础。黄宾虹山水画中的生态图景涵盖了山川、植被、季节等众多生态元素,这些生态元素自成系统,构成了独特的生态景观。黄宾虹山水画的生态审美追求正是生态美学理论形态的重要体现,其中原生之美、和谐之美、意境之美等生态美学意蕴在作品中体现得淋漓尽致。黄宾虹融入自然、体悟自然、回归自然的生态价值观念对于当今社会的生态保护和发展具有启示意义。

关键词： 林风眠   中西调和   留法经历  

摘要： 林风眠是提倡中西美术融合的艺术家,被称为中国现代绘画的先驱。他的艺术创作和主张既得益于他对中国传统文化艺术的积累,又离不开其留学期间欧洲艺术的熏陶。该文通过梳理林风眠的留法经历与归国早期艺术实践,从艺术创作、艺术思想两个维度剖析留法对其早期艺术创作观念的影响,以展现林风眠的绘画探索之路和圆融并包的大师气度[1]。