摘要： 敦煌莫高窟,作为文化传承的核心区域,其艺术作品主要以宗教主题为主轴,运用堆叠的技法生动地展现了敦煌的地方特色。将深奥的宗教主题以通俗易懂的方式呈现,使那些难以读懂宗教文本的群体也能领略到文化哲学的深意。壁画中所蕴含的宗教思想文化,极大地丰富了其艺术内涵。此外,敦煌莫高窟的壁画融合了多元地域、民俗文化和艺术形式,形成了其独特的艺术表现手法。莫高窟的壁画不仅是不同历史时期地域文化交融的见证,也是研究古代文化的重要资源和途径。

摘要： 中国美术的发展历程中,大众化始终是一个重要的方向。美术作品不仅是艺术家个人情感与技艺的表达,更承载着社会文化传播与传承的功能。孙滋溪创作于1964年的油画《天安门前》,以其独特的视角和表现手法,成为研究中国美术大众化的典型案例。它生动地展现了特定时代下普通民众的精神风貌,反映了美术与大众之间紧密的联系,为我们探究中国美术大众化的路径与意义提供了宝贵的线索。本文以孙滋溪的油画《天安门前》为切入点,深入探讨中国美术的大众化现象。通过分析该作品的创作背景、画面构成及人物刻画,揭示其如何反映时代精神并贴近大众生活,进而阐述中国美术大众化在不同历史时期的表现形式、发展历程,以及对社会文化的深远影响,旨在呈现中国美术大众化的独特价值与重要意义。

关键词： 新媒体   戏剧影视   艺术语言   美学特点  

摘要： 新媒体时代的到来深刻影响了戏剧影视艺术。本文立足新媒体语境,从叙事、时空、声画、蒙太奇等方面入手,采用文本分析的方法,系统探讨了新媒体环境下戏剧影视艺术语言呈现出的美学特点。研究发现,交互性、开放性、沉浸感、碎片化、视听化等成为新媒体时代影视美学的鲜明特质。文章认为,影视创作者应积极拥抱新媒体,在传统与现代的融合中创新艺术表达形式,以饱满的艺术形象回应时代主题,书写新媒体时代的精神图景。

关键词： “新动画中国学派”   创作模式   改写   改编   原创  

摘要： “改写”既有“原创”“改编”的特征，又与“原创”“改编”有所区别，是介于它们之间的第三种创作模式。在中国动画发展史上，“原动画中国学派”的创作主要是运用“改编”模式，而“新动画中国学派”则用的是“改写”模式。从“改编”到“改写”,不仅划清了“新”“旧”动画中国学派的界限，也体现了中国民族动画创作机制的创新和艺术文化的演进。

关键词： 清流   崔白   北宋   宣纸   绢本   写实   宫廷画院   壁画  

摘要： 艺术家式介绍 崔白是北宋时期的画家。他擅长花鸟画,不仅擅长在宣纸和绢本上作画,还创作过壁画和屏风画。他观察能力很强,画作写实生动,就像一股清流,改变了之前宫廷画院流行了一百多年的华而不实的风格,对后世影响深远。

关键词： 壁画修复   空谱联合注意力增强   Transformer   高光谱图像修复  

摘要： 壁画和彩绘的无损修复是建筑文化遗产保护和传承的重要课题和研究热点。高光谱成像技术具有“图谱合一”的优势,可同时获得图像目标的二维空间信息和一维光谱信息;能在无接触、无需独立样本的条件下,对壁画和彩绘文物进行光谱数字典藏和无损分析,已经成为文物数字典藏、修复和分析的重要技术手段。现有的RGB彩色壁画图像修复方法,无法实现高光谱图像中多波段光谱信息的典藏、修复和分析;此外,现有的基于卷积神经网络的深度生成式彩色壁画图像修复方法,存在空间结构和光谱特征建模能力不足、全局信息探索和建模能力弱等缺点,严重影响图像的修复精度。为解决以上问题,本文提出一种基于空谱增强变换的高光谱壁画图像修复方法。首先将待修复的高光谱壁画图像光谱降维,转换为RGB彩色图像;然后,利用提出的基于空谱增强变换的生成对抗网络,对该RGB彩色图像的空间和颜色信息进行修复;提出的修复网络分为空间信息预修复网络(Spa-PIN)和空间-颜色信息修复网络(Spa-Color-IN),结合空间注意力和光谱注意力模块(SAESA),实现壁画图像的有效修复。在空间信息结构重建阶段,着重于壁画图像的基本形态与纹理重构;在色彩修复阶段,则进行空间注意力和光谱注意力的增强,提高修复质量;最后,利用提出的聚类BPNN将修复的RGB图像升维重建,得到修复的目标高光谱图像数据立方体。本文提出的空谱增强变换注意力机制对图像特征进行空间坐标卷积融合和光谱立方体局部-全局注意力融合,可同时关注图像全局和局部范围的空谱相关性,增强空谱细节的修复能力。公共数据集上的实验结果表明,与当前的三种先进修复方法比,本方法具有最优的定量指标和修复效果,可有效、准确地修复高光谱壁画彩绘图像,为壁画和彩绘等建筑遗产的高精度典藏、修复和分析提供新的先进技术手段。