关键词： 阎王碥石窟   佛传故事   《释氏源流应化事迹》   明代  

摘要： 宁夏盐池县阎王碥石窟壁画是宁夏境内现存唯一的以《释氏源流应化事迹》为内容的佛传故事壁画。本文结合传世文献《释氏源流应化事迹》对此石窟壁画进行了释读,并从壁画内容、绘画特征和人物服饰等方面进行分析后得出结论,认为阎王碥石窟壁画为明代作品,并且其粉本正是成书于洪熙元年(1425)的《释氏源流应化事迹》佛教故事画著作。文章同时考察了石窟内没有香火供养痕迹且很快被废弃的原因,结合明代佛教发展的历史背景,推测此石窟为明代瑜伽僧的驻寺之所。

关键词： 写意精神   国产动画电影   美术设定   艺术创作   暑期档   神话故事   文化传承   哪吒  

摘要： 《哪吒之魔童降世》作为2019年暑期档动画电影,以其独特的创意、精湛的制作和深刻的主题赢得了广泛赞誉。该片不仅重塑了传统神话故事中的哪吒形象,还通过丰富的视觉语言和深刻的情感表达,展现了国产动画电影的创新与活力。深入探讨《哪吒之魔童降世》美术设定中蕴含的写意精神,对于理解该片独特的艺术魅力、挖掘其背后的文化内涵具有重要意义,有助于为国产动画电影的发展提供新的思路和启示,推动其在艺术创作、文化传承和市场开拓等方面取得更大突破。

摘要： ~~

关键词： 奉国寺大雄殿   壁画   絮状污染物   病害分析  

摘要： 辽宁义县奉国寺是第一批全国重点文物保护单位之一,其正殿大雄殿内现存元代壁画画面精美、内容丰富具有极高的艺术价值和历史价值。但在近千年的自然和人为因素影响下,这些精美的壁画出现了不同程度的病害,其中絮状污染物具有较强特殊性,对壁画危害尤为严重。实验以该病害为研究对象,首先通过壁画表面污染物现状调查判断污染物分布范围极大,对壁画的保存具有严重危害性;而后通过红外光谱、能谱及X射线荧光分析确定壁画表面特有的三种絮状污染物为蛾茧丝与蛛丝;最后通过环境监测和相关历史资料整理综合推断其产生原因应当与保存环境及历史修缮密切相关。絮状污染物堆积对壁画表面有着可预见的持续危害,清理防治迫在眉睫。首次对寺观壁画絮状污染物进行系统分析,旨在全面揭示奉国寺大雄殿元代壁画表面絮状污染物的特征及成因,为寺观壁画表面污染物研究提供实例,为探索针对性的壁画表面污染物清理防治方法提供一定的理论依据。

关键词： 钱穆   蟹江义丸   《论语要略》   《孔子研究》   中日学术交流  

摘要： 青年钱穆虽未到过日本,但通过师友以及日文书籍接受了日本中国学的影响,尤以蟹江义丸的《孔子研究》一书为代表。《孔子研究》直接启发了钱穆《论语要略》的写作,钱氏在材料、结构及论点上对蟹江书多有模仿与取鉴,但同时在内容与方法上也有反思与取舍。不仅如此,《孔子研究》对钱穆告别五四思潮的激越,确立尊孔及立足中国历史文化研究的学术方向,也产生了影响与推进作用。这正体现了钱穆择取扬弃海外学术资源,最终自成一家的发展轨迹。

关键词： 未来产业   雕塑艺术   创意经济   先行区   文旅产业   创造性转化   创新性发展   文创产业  

摘要： 论坛主题:“新质·先行·未来”新质(New Quality):代表中国雕塑艺术产业领域的创新和提升。先行(Leading):象征中国雕塑艺术在世界舞台上的重要地位。未来(Future):展示中国雕塑艺术美好愿景。分别对应2024年全国两会热词“新质生产力”“未来产业”“美丽中国先行区”。通过将雕塑由单纯的视觉艺术提升到文创产业、文旅产业层面上,发挥其在国计民生中应有的实际作用,促进当代文化艺术与创意经济的“保稳”“提质”“增能”,实现创造性转化、创新性发展的同进步、共提升。

关键词： 学校现代化   历史演进   中国特色   递归式发展   社会化配置功能  

摘要： 中国学校现代化萌芽于19世纪中叶,发展至今已160余年,其演变规律、路径特征、发生机制以及对当前和未来的可能影响等是探讨中国教育现代化的现实基础和认识起点。我国现代学校教育历史演进大体经历了萌芽期、正式启动与局部发展期、借鉴中突破的全面建设期、全面系统发展期、反思重构期五个时期。这一演进历程呈现出中国学校现代化演进的路径特征:组织原型持续递归式增进,使现代学校进化成当前“内紧外散型”的耦合组织系统。这意味着:学校会持续自我复制,难以创新;宏观政策难以对微观组织活动变革产生实质性影响。究其深层原因,主要有两类发生学原理:一是现代学校的自组织回环机制,二是现代学校的社会化配置功能使名校与普通学校均为获得合法地位而偏离教育宗旨。因此,若要突破现代学校的传统发展路径,就有必要在现代学校的组织形态上进行重构。

关键词： 明代   书画鉴赏   花鸟画   山水画  

摘要： 明代在我国书画艺术发展史上是非常重要的一个时期,这一时期社会相对和谐稳定,经济发展状态较为良好,为书画艺术的发展奠定了坚实的环境基础,催生了诸多书画艺术家。明代书画大体上能够分为前期、中期、晚期三个主要阶段,各个阶段都有着差异化的艺术特征。从书画幅式的变化、花鸟画平民化及大写意发展、园林山水画生活化发展等多个方面展开鉴赏,以此为明朝书画艺术研究、欣赏及弘扬提供支持。

摘要： 一、黑色不等于黑白黄宾虹的画面对黑色的运用不仅仅是对墨色的单纯表达,其画面的物质属性已抽离出黑色与墨色、正空间与负空间,而是对审美对象的本质进行诉求,呈现出另一种质地与肌理,平面且深邃。从黑色洞悉出画面的层次、阴阳,提炼出千百根交错的短线、长线,孕育出抽象的符号。这些抽象符号承载着具体的山川河流,用无形表达有形。不同的“黑”叠压在一起,传达了他对宇宙与时空的情感认知。他并没有用黑与白二元对立的逻辑作为他的思想体系。黑不是白的另一个极端,不是颜色上的差别;黑与白是一个有机体,就像时空一样不可分割。“黑”是黄宾虹彩色的内心世界与情感表达的核心元素。