关键词： 敦煌壁画   装饰纹样   文创设计   传统文化  

摘要： 敦煌莫高窟壁画是我国的传统文化瑰宝,其中装饰纹样是一种重要的表现形式,其体现在敦煌壁画不同的历史时期,并且展露出特殊的历史文化样貌。本文深入研究了敦煌装饰纹样在文创设计中的应用,详细探讨了如何将敦煌装饰纹样中的色彩、造型、构图等具有独特艺术魅力的元素,巧妙地融入现代文创产品中,使其兼具艺术价值与实用功能。

关键词： 雕塑艺术   文旅融合   创意旅游   旅游雕塑   风景地标   新质生产力  

摘要： 随着旅游业高质量发展的不断推进,游客的旅游模式逐渐从传统观光游转变为深度体验游并进一步向休闲度假游发展,旅游景区对此也不断进行升级迭代。其中,一些雕塑艺术的融入丰富了旅游产业的内涵,成为人与环境连接的桥梁,拓宽了旅游产业链,延伸出新设施或新业态场景。雕塑艺术也在融合发展过程中不断拓展边界,出现众多泛雕塑现象,扩大了雕塑的公共应用范围与功能价值。两者的融合发展,能够激发产业创新型改革,促进可持续发展。本文旨在探索雕塑艺术与旅游融合发展的创新表现形式,为艺术与旅游发展研究提供借鉴思路,促进文旅融合的更深层次发展。

关键词： 陈之佛   工笔花鸟画   艺术创作   绘画创作   花鸟画创作   写生   装饰性   表现技巧  

摘要： 一、观察生活,重视写生对于一个画家来说,观察生活是构思中的基础环节。陈之佛为了花鸟画创作,曾经种花养鸟,于生活中仔细观察(刘菊清《工笔花鸟画的时代感和表现技巧》)。这说明陈之佛以真实的花卉禽鸟为师,观察花卉禽鸟的真实状态,以助于自己的绘画创作。那么,陈之佛为何要重视写生呢?他曾说:“作画最怕限于机械的技巧,而不见生机。”

关键词： 美术作品展   双城记   在草原上   理塘县   赛马节   中国画   赛马场   藏族  

摘要： 获奖/呈现情况2023年8月,该作品荣获四川省美术家协会、重庆市美术家协会主办的“双城记·筑梦偕行——首届川渝美术作品展”优秀作品。该作品以四川省理塘八一国际赛马节为创作背景。每年藏历六月初三,草原上百花盛开、绿草如茵之时,理塘县便开始了一年一度的赛马节。作品采用中国画写意的手法,表现的是藏族人民穿着盛装,骑着骏马参加赛马节时的情景。画面采用两联画形式,右联为作品主体,选取了四位在草原上奔赴赛马场的藏族男子,目光坚定,充满信心.

关键词： 建筑设计   公共空间   历史文化内涵   雕塑艺术   人文气息   文化景观   装饰物   情感共鸣  

摘要： 雕塑作为视觉艺术与文化景观的重要组成部分,在城市诸多建筑空间中都有着广泛的应用,不仅可以作为空间装饰物提升建筑的设计美感,也能凭借强劲的视觉冲击形象激发观众与建筑空间的情感共鸣,提升建筑与空间设计的文化内涵和美学价值。在现代产业园区中,雕塑装饰的应用也能够发挥重要的作用,很多产业园区的建筑设计都较为严肃,缺乏人文气息,而周雕塑的引人能够增加园区内公共空间的趣味性与人文性,且雕塑艺术品往往具有深刻的历史文化内涵,能够充分展示园区内企业品牌的文化与艺术软实力,彰显企业文化。

关键词： 生活   史料   足迹   新知  

摘要： 管苠棢著《巴蜀山水画叙论》是一部知名画家从文献学角度研究美术史的力作。其以实物证文献,以文献明实物,史料丰富,考评严谨,既源于旧学,更有创新,从而为巴蜀山水画的研究打开了一扇新的窗户。

关键词： 艺术张力   审美期待   艺术创作   滑稽   风格多元化   时代审美   文化精髓   博物馆  

摘要： 我们正面临一个艺术风格多元化的新时代,一个审美情趣和审美期待瞬息万变的时代。作为群众喜闻乐见的一种艺术形式,滑稽具有很强的艺术张力和现实意义。滑稽艺术是时代文化精髓的另类表达,它的表现场域往往能够折射出另类的时代审美。

关键词： 石窟   壁画   塑像   修复  

摘要： 1956年,李云鹤途经敦煌,从此就留在这里学习修复壁画和塑像,再没有离开。通过不断学习、试验和探索,改进了实用的石窟壁画和塑像修复工具,创制了成熟有效的石窟文物修复工艺、修复方法。李云鹤对待工作的原则是:“对文物工作要有感情,把文物保护工作当作终身事业,并用一生去保护她。”

关键词： 黄河文化   中国画   交流与融合  

摘要： 本文探讨了在全球化背景下,中国画如何通过跨界融合的方式,对黄河文化题材进行创新性探索。文章分析了当代画家借鉴西方绘画理念、技术或结合其他艺术形式的实践,展示了他们如何重构黄河文化题材,创造出既有中国传统韵味又不失现代感的新作品。同时,讨论了这种创新探索对于促进黄河文化的国际传播、增强民族文化自信、实现文化复兴的重要意义。