关键词： 书法家协会   书法教育   艺术创作   文史研究馆   师法古人   四川省政协   特约研究员   书法教材  

摘要： 康俊 KANG JUN笔名寒石,四川省人民政府文史研究馆特约研究员,四川省政协书画研究院会员,四川省硬笔书法家协会主席,民建中央画院四川分院副院长,民建四川省委文化艺术委员会副主任,成都市书法家协会副主席。多年来一直从事书法教育、艺术创作、社团组织工作,先后编著出版学生书法字帖、书法教材数十本,创作硬笔行书“汉仪寒石体”。

关键词： 内蒙古   现实主义   纪念性雕塑  

摘要： 本文回顾了二十世纪初欧洲现实主义文艺思潮如何传入中国,内蒙古艺术家如何在创作中将现实主义创作理念与地域文化特征结合,使这一艺术风格在内蒙古得到传承和发展。同时,梳理了内蒙古早期重要的雕塑家及其贡献、外地艺术家和机构的影响、内蒙古雕塑教育的发展以及内蒙古雕塑展览活动的历史。通过深入挖掘、分析历史材料,揭示了内蒙古现实主义纪念性雕塑艺术的社会价值和审美价值。

关键词： 时代性   艺术性   文艺工作座谈会   新时代美术  

摘要： 在习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话10周年之际,重读参照讲话阐发的诸多重要理念与精神,对于10年来美术的发展现状、重要现象及其体现出的艺术规律与时代特征进行回顾与审视,成为总结与思考新时代中国美术发展的重要契机。本文从家国社会语境下美术展事与作品的回望与梳理入手,结合习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话观点,从人民性与时代性的关系、艺术性与叙事性的关系、去模板化与多样性的关系、理论研究与创作实践的关系,及青年创作力量的兴起、融媒体传播对于美术的建构拓展等六个方面,对于新时代美术创作中的现象、特征与问题进行了总结和阐述。

关键词： 新媒体时代   戏剧影视   艺术语言   美学特点  

摘要： 随着新媒体时代的来临,戏剧影视艺术正经历着前所未有的变革。新媒体技术以其独特的互动性、多元性和即时性,不仅极大拓展了戏剧影视艺术的表现形式,更对其艺术语言产生了深远的影响。在此背景下,研究新媒体时代戏剧影视艺术语言的美学特点不但有助于我们更深入地理解新媒体艺术的内涵与外延,更能为戏剧影视艺术的创新与发展提供新的视角和思考。本研究旨在系统梳理新媒体时代戏剧影视艺术语言的美学特征,探讨其与传统戏剧影视艺术语言的异同,并分析这些美学特点如何在新媒体环境中得以凸显和强化,希望能够为新媒体时代戏剧影视艺术的研究与实践提供新的理论支撑和美学参考,推动新媒体艺术与戏剧影视艺术的深度融合与发展。

关键词： 中国美术家协会   中国国家画院   山水画艺术   信息中心主任   《美术报》   党委委员   副总编辑   分党组成员  

摘要： 王平WANG PING字乔笙,1971年生于安徽桐城。国家一级美术师,中国美术家协会分党组成员、秘书长。曾任浙江省美术家协会副秘书长、主席团委员,杭州市美术家协会副主席,《美术报》副总编辑,中国国家画院党委委员、艺术信息中心主任,《中国美术报》社长兼总编辑。

关键词： 历史时空   艺术史   中国画   研究概观   过去与现在  

摘要： 没有一种别的学科邀请我们在更广阔的历史时空里遨游,也没有一种别的学科更能强烈地传达过去与现在之间的持续感,或人类之间的密切关连。更有甚者,与文学或音乐比较,绘画与雕刻使我们觉得更能传达艺术家的个性;每一笔、每一触都记载艺术家的特征,不管他所要遵守的陈规是如何的严厉。因此,学术的风格成为一种分辨品评的工具,其微妙与精细是无与伦比的。

关键词： 古丝绸之路   新疆山水画   溯源   地中海   阿拉伯   西域  

摘要： 一、新疆山水画溯源新疆山水画的兴起得益于古丝绸之路的繁荣。古丝绸之路早在西汉(前202年-8年)期间,张骞出使西域,开辟了以长安为起点,经甘肃、新疆,到中亚、西亚,并联结地中海各国的陆上通道,这条东西通路,将中原、西域与阿拉伯、波斯紧密联系在一起。自此,丝绸之路开辟了东西方经济贸易的新纪元。经过几个世纪的不断发展,丝绸之路不仅仅成为一条商贸通道,更是一条文化交流的桥梁。东西方之间的宗教、文化、科技等方面的交流也日益频繁。

关键词： 山水画   高温颜色釉   探索   破局   创新  

摘要： 高温颜色釉在陶瓷装饰中之所以备受青睐,与其独一无二不可复制的窑变魅力有着紧密的关联,其不可控、不可预测等因素让创作充满挑战。也正因如此,首次烧制往往很难达到预期效果,需要釉上二次加工进行复烧,通过斗彩等综合性装饰,让作品最终得以完美呈现。所以用纯高温颜色釉进行山水画创作,想一次性烧制达到预期绝非易事,需要历经一个漫长的探索过程。

关键词： 第十四届全国美展   中国油画   写实性   叙事性   客观性  

摘要： 本文从观看者的角度,论述“第十四届全国美展油画展”的三大“表情”特征:写实性中的“写”意识及调性、叙事性中的“微”意识及日常、客观性中的“主”意识及形象。即,在“写”意识中看当代中国油画的本土化进程及当下状态,在“微”意识中看当代视觉文化的零散化特征及凝视现象,在“主”意识中看当下创作者对自我的认知、体验与评价。三者都具有独立的“表情”,也相互联系并互为补充,构成整体的意义网络。此“意义”既在于创作者的意图,也在于观看者的意会。

关键词： 艺术思维   文人士大夫   《关雎》   审美语境   文心   成于乐   书卷气   乐而不淫  

摘要： 子曰:“《关雎》乐而不淫,哀而不伤。”中国画的审美语境,本质上与中国传统礼教思想的“诗乐”审美同道。“兴于诗,立于礼,成于乐”,同样是中国画走向“尽美,尽善”的关键所在。中国画兴于“文”的介入,正如陶渊明亲自躬耕南山,摩诘造意,子瞻缔境,推动了中国画的审美进入一个“书卷气”“文人气”的时代,这就大大提高了它在文人士大夫语境与日常生活创作中的意义。古人强调“文心观物”,既是创作观点又是艺术思维,既是审美性格又是审美态度。