关键词： PS软件   陶瓷贴花纸设计   艺术创作   技术应用  

摘要： 随着现代数字技术的快速发展,PS软件作为专业图像处理工具,已广泛应用于陶瓷贴花纸的设计创作当中。本研究对数字图像处理的相关理论进行归纳,探讨了PS软件在陶瓷贴花纸设计中发挥的作用与实现手段。进而,通过对PS软件不同功能的详细概述,揭示了其在艺术设计中的应用价值。本文实例分析了陶瓷贴花纸设计中,PS软件如何处理图像、调整色彩和创建独特效果,以提升设计的审美与实用性。通过PS软件的综合运用,不仅能够提高陶瓷贴花纸设计的效率和质量,还促进了陶瓷艺术与数字技术的深度融合。

关键词： 邓以蛰   随类赋彩   设色   水墨   境界  

摘要： 邓以蛰从山水画这一中国绘画中的特殊现象为研究对象,揭示了中国绘画的自然观是以大观小、以心观物,并阐明了绘画理想在于性灵的绝对境界。中国的山水绘画中也经历了由随类赋彩到设色山水,再到水墨山水的色彩变迁,从色彩的角度看不同时期自然观的流变显然是更易走近邓以蛰绘画理念的一条通道。

关键词： 山水画   谢赫“六法”   美学   婚纱设计  

摘要： 随着艺术融合的发展,婚纱设计成为山水画美学的具象表达。通过分析山水画“以意立像”“色墨相宜”的特征及谢赫“六法”的美学原则,探讨其在婚纱设计中轮廓线条、色彩图案、视觉整体的美学意蕴,从而揭示山水画美学对促进山水画文化融合传承,建立中国化审美意识和丰富婚纱设计意境的价值,最后得出“骨法用笔”与婚纱结构线条的协同,“随类赋彩”与婚纱色彩虚实的构成,“气韵生动”与婚纱面料材质的融合三方面的互动影响。

关键词： 西夏学   辽金元时期   中国人民大学   幽默风趣   文献资料   佛教文献   传播路径   中国国学  

摘要： 索罗宁教授是中国人民大学国学院有口皆碑的好老师,为人幽默风趣,为学一腔赤诚,为师循循善诱。多年来他一直致力西夏学研究,在整理并分析西夏汉传和藏传、汉藏圆融佛教文献方面耗费了大量心血,为西夏译本和辽金元时期的汉藏传佛教史研究提供了翔实的文献资料。他从“汉藏圆融”的传播路径中获得中西圆融的启示,为推动西夏学乃至中国国学不断走向更加科学、更加前沿的阵地作出了较大的贡献。

关键词： 实景山水   史料性   丁丙   文澜阁  

摘要： 本文尝试以丁丙文澜阁系列图卷为案例,从“史料性”的视角,重新审视清代实景山水的特点及其在地方史、城市文化脉络中的呈现。

关键词： 景观设计   公共空间   城市形象   雕塑艺术   应用策略   景观品质   景观内涵   表现形式  

摘要： 随着社会经济的快速发展以及公众对公共空间审美需求的提升,景观设计逐渐从功能性走向艺术性,景观不仅承担着美化城市、提升城市形象的功能,还为人们提供了休闲娱乐和放松身心的场所。在景观设计中,雕塑艺术以其独特的艺术形式和深刻的内涵,成为提升景观品质、丰富景观内涵的重要手段。雕塑艺术的应用也需要遵循一定的策略,才能创造出更加和谐且富有感染力的公共空间。本文将深入探讨雕塑艺术在景观设计中的表现形式与应用策略,以期为景观设计提供有益的参考和借鉴。

关键词： 金石   笔墨   画学中兴  

摘要： 黄宾虹把“笔墨”视作中国绘画民族性的根本,提出“浑厚华滋我民族”的笔墨中心观,但考其画论,他又坚持认为“民族文化非金石无以见”,那么“金石”和“笔墨”是什么关系,两者能不能汇通,又怎样汇通?黄宾虹一生致力金石学的研究,继承了晚清金石学研究证经补史的传统,他对金石学与画学关系有着深刻的见解和精辟的阐释。本文在深入研究黄宾虹画论的基础上,梳理了黄宾虹“金石书法通绘事”的思想:一方面,以金石审美入画,金石通于笔墨之法;另一方面,金石为言艺之本,通于绘画之道。

关键词： 雕塑专业   绘画系   雕塑教学   雕塑系   中国美术学院   修业年限   泥塑   木雕  

摘要： 一、雕塑学制引进的思考1928年国立艺术院首次设立雕塑专业,雕塑教学一切以法国为标准。雕塑系的修业年限与绘画系同,内容可分为泥塑与石刻,泥塑自高职部三年级起,至专科毕业止;石刻为兼修科,专科第二学年起直至毕业止,教材与方法也仿效巴黎美专。(图1)但在引进西学的态度上,日本与中国有着截然不同的态度。日本东京艺术学校在1889年创建时,就有本土的木雕教育,以别西洋雕刻。第一、二教室以古代和近代为中心的古雕刻、佛像研究,由竹内久一等主持。

关键词： 版画   媒介   精神   版画家  

摘要： 中央美术学院版画系的李帆曾在《从版画教学到艺术教育》一文中阐发过这样一个观点:学生在学习几年版画之后会形成不断转化的思维习惯,从版画创作的“动作”“过程”“思辨”中形成方法论,从而构建起一种“典范式思维”。这一观点不仅揭示了版画创作的复杂性,同时也体现出版画从形而下的媒介到形而上的思维及精神的进化历程。通过长期实践某种物质媒介,可以形成特殊的思维方式,进而实现对于世界本质的认知。这是一种思维的启蒙和对人的创造力的开发,中国传统思想中的“技近乎道”即是此理。因此版画家在千百次的创作行为中,会通过媒介对版画形成规律性的认识和把握,令版画家在创作过程中形成思维的扩展与平移。同时,也是版画精神的固化与典范。

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