关键词： 湿壁画   色彩   着色   思路   方法  

摘要： 本文旨在对文艺复兴时期意大利湿壁画这一特殊画种的色彩绘制方法进行研究。文章首先概述了壁画的绘制环境、材料和其特有的质地与色彩效果以及壁画创作中从设计到着色的大致制作流程,然后根据琴尼尼(Cennino Cennini)和阿尔贝蒂(Battista Alberti)的著作中对壁画绘制方法的记录,结合具体的画作,阐述了壁画中几种绘制色彩的具体方法,最后总结了壁画中色彩绘制的思路与局限。得出了湿壁画中通过色彩程式获得的效果是一种合理性而非视错觉的结论。

关键词： 中国画   洒脱   狂放   何季诺   自由   热情  

摘要： 我与何季诺先生有过几面之缘,深入交流也有过一到两次。由于看过很多次先生的画展,也从一些报道上了解他的事迹,对他有了一些初步的印象。真正见到何先生的时候,发现与先前心里的形象如出一辙,他的人就如同画作一般自由、热情、洒脱、狂放。在他的画中既能感受到他对生活和生命的独特感悟。

关键词： 敦煌壁画   唐代山水   水墨山水  

摘要： 从敦煌到长安,西域与中原的绘画风格贯穿在中国山水画的发展进程中。作为敦煌壁画中的重要元素,山水图像在不同时代、不同题材中也经历了转化与新生。文章对唐代不同时期敦煌壁画中山水图像演化进行对比,立足于山水画的基础概念,从构图形式与笔法造型两个层面分析敦煌莫高窟唐代壁画中山水图像的变革,探究唐代不同时期山水画绘制技法之间的异同,进一步阐明唐代“山水之变”的意义。

关键词： 扬州画派   海上画派   冷逸   中西文化交融   虚谷   传统绘画   个性色彩   审美感受  

摘要： 扬州画派与海上画派在中国画史的不同历史时期占据着重要的地位。扬州画派敢于突破传统绘画的束缚,以标新立异的艺术风格展现出强烈的个性色彩。海上画派则兴起于近代上海地域,在商业文化繁荣与中西文化交融的背景下,呈现出更为多元和世俗化的艺术风貌。“冷逸”是中国画中一种独特的审美感受,往往通过画作中清冷幽静的氛围及脱俗的境界营造,传达孤高隐逸的情感,展现中国画的独特魅力和深厚的文化内涵。

关键词： 雕塑   文化趋同   文化生态   智能算法  

摘要： 本研究通过文化生态学与智能算法机制相结合的视角,探讨虚拟空间中雕塑艺术全球化传播中的文化趋同问题及其潜在冲击。并借助文化生态学框架,分析数字平台如何在全球化背景下塑造雕塑艺术的传播环境,揭示地方文化符号在数字平台上遭遇的同质化压力。与此同时,通过智能算法分析、探讨数字平台中的数据筛选与算法偏向如何影响雕塑艺术作品的展示,推动主流文化的优先传播,并可能导致文化多样性的压缩。

关键词： 梅清   黄山题材   师古法   师造化   艺术风格  

摘要： 清代画坛人才济济,画派林立,梅清作为“黄山画派”的代表人物,在师法古人的同时注重创新,强调“自我”,最终形成“我法”,个人风貌鲜明。梅清晚年两次游历黄山,以笔墨呈现其“师造化”的心路历程,创作了一系列风格独特的作品。这些作品用笔灵动,构图奇险,意境清奇豪放,极具个人特色。本文将从梅清的具体作品切入,深入分析其黄山题材山水画的艺术风格。

关键词： 壁画   仙人渡江   达摩渡江   张骞乘槎   琴高乘鲤  

摘要： 济南地区现存的古建筑壁画中,至少留存有13处清代的仙人渡江题材壁画。这些壁画中的仙人身份、面部神情、佩戴服饰、携带物品、乘坐渡江工具各不相同,通过对壁画中仙人的渡江工具、人物服饰进行考证,确认了人物身份,推测仙人心理活动和性格特征,为研究壁画整体情节内容提供了依据。仙人渡江中的人物形象分别来源于达摩渡江、张骞乘槎、琴高乘鲤和八仙的故事情节。

关键词： 中国画   鱼类造型   水墨技法  

摘要： 中国画作为中华传统艺术的瑰宝,历经数千年的发展,凝聚了丰富的文化内涵和技法传承。其中,鱼类形象作为自然界的生命象征,承载着丰富的文化寓意,并广泛出现在中国画的题材中。中国画中的鱼类造型,无论是工笔细描,还是写意勾画,都与传统水墨技法密切相连,形成了独具特色的艺术风格。水墨技法的灵活运用使得鱼类的表现既具形态的真实感,又不乏象征的深度,能够有效展现中国画独特的艺术韵味和表现力。因此,本文深入探讨中国画中的鱼类造型与水墨表现技法,以期为现代中国画的发展提供新的视角与思考。

关键词： 敦煌壁画   敦煌石窟   胡旋舞   图像资料   舞蹈形式   中古时期   分类体系   功能探究  

摘要： 胡旋舞是中古时期盛行的舞蹈之一,在唐代达到顶峰。从目前发现有关胡旋舞的图像资料来看,敦煌壁画无疑是展现这一舞蹈形式最为丰富的载体。目前来看,学界对胡旋舞的研究已经相当丰富。有石田干之助[1]、冯少波[2]这二位分别对胡旋舞的源流、文化背景、分类体系进行阐释。而王毓红通过对“胡旋舞”之名与义的讨论进行重新检视,[3]并且他把佛教转世再生思想与唐代三大胡舞所蕴含的意涵结合起来,[4]朱晓峰通过对现疑似胡旋舞图像进行了调查统计,对唐以降涉及胡旋舞记载的文献进行重新梳理与分析,首次提出胡旋舞演出使用的场合问题。[5]本文撰写参照了冯少波、王毓红、朱晓峰这三位学者的主旨观点。

关键词： 山水画   自然山水   巴蜀地区   艺术交融   自然与人文   气势恢宏  

摘要： 巴山蜀水是自然山水中一本伟大的教科书,是取之不尽用之不竭的源头,是山水画的重要源泉。个人既喜好巴蜀地区林盘的静谧,丘陵的野趣,佛窟的神秘,又喜好高峡的奔放,冰川的亘古,高原的雄奇。笔下的山水,既追求江南的水墨氤氲,淡雅秀逸,又向往塞北的浓墨重彩,气势恢宏。