关键词： 当代长篇忆旧散文   怀旧题材   创作风格   文学价值  

摘要： 上世纪90年代出现的散文热潮中，以表达怀旧心理为主要内容的作品占据了相当大的比重。学者、作家、大众纷纷拿起笔，共同写作了一大批有关亲朋好友、往昔时光、历史文化的怀旧之作。这场全民狂欢式的散文热潮，为原本已经陷入模式化、概念化的散文注入了新鲜的血液。新世纪以来，在整个社会大吹怀旧风的背景下，散文创作延续了90年代的风格，虽然没有“大散文”、“文化散文”之类的口号，也在虽不热烈却很繁茂地发展着。\n 与前一场散文热潮相比，新世纪文坛涌现出很多长篇散文，而忆旧散文在其中仍旧占有很大比重。MOOK杂志书这种出版形式，为新世纪长篇散文的发展提供了很好的园地。由于其自身具备的书和杂志两种属性，使得作者不必拘泥于篇幅或主题的限制，民国掌故、街巷见闻，父母双亲、孩提玩伴皆可入文。只要“有趣、有料、有种”，便可公开发表于MOOK之上。\n 长篇散文著作的陆续出版也是新世纪长篇散文的一个特点。新世纪十年特别是2004年以来，关于怀旧题材的长篇散文，大陆就有《我与父辈》、《一滴水有多深》、《追忆双亲》、《城门开》、《关于我父母的一切》等几部;台湾也有《镜中爹》、《巨流河》、《聆听父亲》等。这些作品皆是以私人视角，通过对父辈一生命运的回忆书写，完成对私人历史的记录，同时也折射出一个大的时代。这样一来，此类作品就兼具了文学性和史学价值。然而目前关于此类作品的研究还并不多见，仅有的研究成果也集中在对其文学性的阐释上。本文即试图在分析其文学性的基础上，对其史学价值略作探究，以期引起研究者们的注意。\n 论文分为三部分。第一章讨论新世纪长篇忆旧散文的主题;第二章分析其写作特点;第三章研究新世纪长篇忆旧散文的现实意义。第一章分为两节。第一节剖析新世纪长篇忆旧散文对父辈情感的书写，文章认为之所以新世纪人们对于父辈在尊敬之外多了几分崇拜，一方面是父辈身上独具的历史气质无法复制，另一方面则是由于现代人自身越来越怯懦。第二节从文本细读的角度分析作者们依托父辈表达的对时代的态度。新世纪长篇忆旧散文中的“我”，是客观的记录者，“我”的使命就是将父辈的历史和命运书写下来，“我”对历史的态度正是借由父辈的经历潜在地表达出来。第二章讨论新世纪长篇忆旧散文的写作特点。第一节分析新世纪长篇忆旧散文凝练简约、含蓄隐忍的语言风格。第二节分析新世纪长篇忆旧散文将回忆与现实穿插叙述的特点。第三节重点分析非散文专业作家写作散文的技巧，文章认为，正是由于小说家、评论家等的介入，才使这些作品具备了区别于其他传统散文的独特风格。第三章运用社会历史批评理论阐释新世纪长篇忆旧散文在当下的意义。作品对于普通人历史命运轨迹的回忆书写，是对大历史有效的补充，可以有力地抗拒遗忘。而在消费时代，这些振聋发聩锥心泣血的文字，无疑是给现代人的一份情感问卷。

关键词： 20世纪末   家族小说   怀旧意识  

摘要： 世纪之交,出于对现实变动和现代性的困惑与质疑,不少作家将眼光转向了童年和故乡,追寻古朴的原始精神、和谐的村社生活和自在的生命活力,企图再建造自己的精神家园,以抵御现代文明的堕落和人性的异化。

关键词： 怀旧情调   工人题材   电视剧   工匠   消费主义   大众文化   90年代   表象  

摘要： 当这种怀旧情绪某种程度上成为社会的共识,或者说成为热点话题的时候,根据大众文化不断重复再生产的运作机制,2007年上半年播出的工人题材电视剧《大工匠》和《爱情二十年》,都有意识地营造这种怀旧风格……

关键词： 怀旧   消费   乡土中国   历史  

摘要： 本文选取了两部新世纪的知青题材电影,分析两片所采取的"乡土中国"和"回望过去"策略,笔者发现此类题材中:怀旧成为一种消费,青春爱情创伤遮蔽了残酷的历史,"商业爱情片"的定位与表现也消解了历史的深度。而此种带中国标志的地域和题材,以国际市场为最大诉求。

摘要： 一“怀旧”在90年代的大众文化当中成为不断浮现的主题，这种怀旧在某种程度上成为消费主义的表征之一，怀旧情调在填充记忆的空白与匮乏，在历史的想象绵延中制造着身份表达的同时，成就着“表象的消费与消费的表象”。毋庸置疑，怀旧是对一段美好时光或幸福岁月的记忆，或者说是人们对另一段过往历史的追念，而有趣的是，对往昔历史或时代的怀旧，往往成为当下人的镜像，也就是说，“怀旧之镜”与其说叙述了那个曾经存在的幸福时代，不如说建构了一个幸福的无悔岁月，在这个意义上，关于青春的叙述往往成为一种“怀旧”。而不同时段人们对不同历史的选择，决定了“怀旧之舟”停泊在时间之流的某个地方，尽管这里的“地方”往往隐匿不显，或者说“地点”这一空间概念被充裕的“怀旧之舟”所遮蔽，比如，关于上海的叙述，显然是关于上海这一空间的叙述，但是人们所“怀”上海之“旧”，却是有着更为清晰的时代标识，如“三十年代的夜上海”。也就是说，“怀旧”是一种时间压抑空间的叙述，一种隐匿地点的“乡愁”（在英文当中，nostalgia既是乡愁也是怀旧），尽管地点（空间）无时不在时间之流中。“怀旧”不是对于往昔的“真实”再现，而是一种对于历史记忆的重新讲述和组织，因此，这些在90年代中国文化地形图中不断停泊的“怀旧之舟”，就成为切入当下现实的症候点，怀“谁的”旧以及谁在“怀旧”就成为阐述症候的关键所在。前者指向“怀旧”的对象（“旧”），后者指向“怀旧”的主体（“怀”），一个指过去，一个指现在，显然，借助镜像原理，过去不过是现在的理想状态，或者说，过去是现在的欲望所在。从另一个意义上来说，所“怀”之“旧”对于当下人来说并非那么遥远，也不是那么切近，尽管人们很难直接体认“怀旧”的对象，但那段时间依然可以直接唤醒人们的情感记忆，这或许就是“怀旧”剧与历史剧的区别。在消费主义的时代，“怀旧之舟”成为人们释放郁积在当下的某种情感方式。新世纪以来，大众传媒中最为引人瞩目的一股“怀旧”浪潮，肇始自播映于2002年的电视剧《激情燃烧的岁月》，这部以军人生活为题材却不以其军事活动为情节主部的电视剧把50-70年代的时代书写为“激情燃烧的岁月”，与之相伴随的是对诸多红色经典的重拍或改编（如《林海雪原》、《沙家浜》、《铁道游击队》等），和对50-70年代的负面叙述不同，或许足够的时间距离，使人们可以开始体认到那个年代的温暖，尽管这种温暖是通过对家庭伦理等日常生活的书写来完成的，正如红色经典的改编所贯常使用的策略是通过对原有文本自身的话语逻辑的填充和补白来颠覆或消解革命故事，尤其是突显其中的欲望关系，把曾经被压抑的欲望动力彰显出来，这股渐次显影的“红色怀旧”，使“无处停泊的文化怀旧之舟，终于找到一处‘真实’的港湾”。

关键词： 都市题材   怀旧想象   青春物语  

摘要： 近年来上海都市题材的创作主要形成了怀旧想象与青春物语两种取向,反映了不同的创作心态与不同的文化倾向:在物欲膨胀社会中的功利与粗俗中,在怀旧里寄寓内心的不安与不满,在虚拟的怀旧想象中将旧上海理想化了、简单化了,在贵族气息中失落了现在;在后现代文化的语境中,对传统价值观的颠覆,关注个人价值的实现、物欲的追求,在追求随心所欲极度自由中颠覆了传统。

关键词： 散文   怀旧题材   文学作品   陈才  

摘要： 村庄坐落在一个鱼形的山坡上，老井刚好在村口，正处于“鱼眼”的位置。井口是四方的，水井约有七八米深，井壁的上半截由石块砌成，下半截是黄褐色的泥土，泉眼只喷涌清泉和细沙，而几乎没有淤泥，这就保证了水井的清洁。井水明晃晃的，像镜子一样反映着天空。四方的井口有一个好处，那就是人们可以站在它的四角上同时打水。

关键词： 散文   怀旧题材   当代  

关键词： 散文   怀旧题材   当代  

关键词： 散文   怀旧题材   当代