关键词： 大众文化   青春怀旧题材电影   审美功能  

摘要： 在现代社会大众文化流行的背景下,作为其重要部分的影视文化呈现出越来越重的大众文化色彩,越来越受到关注,其中的青春怀旧题材电影也极大地影响了人们的生活,近年来,随着内地涌现的如《致我们终将逝去的青春》《匆匆那年》《我的少女时代》等一批青春怀旧题材电影,在赢得社会关注度的同时也得到了高票房的收益,改变了人们的审美习惯和潮流走向,所以,本文在大众文化的语境下,对青春怀旧题材电影的审美功能进行了探讨。

关键词： 刘惠宁情感剧   怀旧情结   空间消费   自我消费   消费异化  

摘要： 在当代社会中,怀旧现象愈加明显,涉及到各领域的方方面面,并渗透到人们的日常生活中,对个人和社会都产生了影响。尤其是近几年出现的怀旧题材的电视剧,悄然掀起了怀旧消费的风暴,已成为不可忽视的社会文化现象。如《半路夫妻》、《我的父亲母亲》、《女人心事》、《请你原谅我》、《人间情缘》《相爱十年》等怀旧电视剧的热播,引发了观众强烈的观影欲望。怀旧电视剧究竟有何魅力?在消费语境中,它又是如何赢得观众的喜爱?它的文化价值等问题都是值得研究的。然而目前国内外学者对怀旧问题的研究,多集中于对怀旧现象本身的研究,很少将其拓展到电视剧领域来深入研究,对怀旧型导演创作的研究更是少之又少。本文选取电视剧导演刘惠宁作为研究对象,主要从消费主义的角度对刘惠宁怀旧情感剧进行研究,从空间消费、符号消费、自我消费、消费认同、消费异化等消费主义理论的层面,来研究刘惠宁怀旧情感剧的创作原因,其情感剧中的怀旧空间体现和怀旧空间消费,怀旧情感剧的自我消费,电视媒介与消费欲求,怀旧情感剧的文化价值等问题。希望本文可以拓展怀旧研究的领域,弥补电视剧领域中对怀旧现象研究的不足,并通过“怀旧与消费”各层面的探讨与反思,对于怀旧电视剧今后的创作发展具有一定的借鉴作用。本文共分为六个部分。第一部分是绪论,主要从选题的意义、国内外研究现状、研究背景、研究思路、研究方法等方面展开论述。第二部分是对刘惠宁情感剧的概述,主要研究刘惠宁电视剧的创作历程及其情感剧中所体现的怀旧情结,并结合当前消费文化语境,运用消费学、心理学、艺术学、社会学等理论分析刘惠宁怀旧情感剧的创作原因。第三部分主要从消费主义的角度,运用空间消费等理论话语,结合具体文本,从怀旧式的故事、形象、主题、影调等方面对刘惠宁怀旧情感剧进行解读,并指出空间消费具有体验性和虚拟性。第四部分主要运用符号消费理论,从符号的自我显示、自我消费、符号差异、身份认同等角度进行研究,如观众通过刘惠宁怀旧情感剧中的符号消费来确认身份和实现自我,怀旧情感剧的消费满足了人们的欲求。第五部分是对刘惠宁怀旧情感剧的文化审视,主要从刘惠宁怀旧情感剧伦理价值的审美性,怀旧情结的现代性,文化消费的异化性等方面进行研究。最后一部分是结语,主要是对全文进行归纳与总结。本文通过研究发现,刘惠宁创造了怀旧消费的空间与影像,而观众通过想象体验,复活了那个隐藏在刘惠宁情感剧中的怀旧情结,从而找到了精神的乐园,获得了愉悦感和安全感,满足了内心的欲求,因此会进一步增加对怀旧消费的内在需求。然而,刘惠宁怀旧情感剧所呈现的消费价值,是受社会和媒介控制的,并不是自由、自律的文化行为,媒介所提供给人们的也是一种虚假的幸福。但是刘惠宁怀旧情感剧的消费价值并不是一种简单的异化消费,广大观众的集体沉默、对电视媒介采取的消极态度,这是观众自由选择的一种权利,对其进行救赎就显得毫无意义。总之,怀旧文化作为现代社会转型的产物,它是对现代社会的一种反思,也是促进社会健康发展的一大动力。对于消费异化的看法,我们完全可以放松心态,轻松地对待。

关键词： 油画   风景   古镇   大理  

摘要： 每个年代都有其标志的东西,比如80年代的四大天王,90年代的还珠格格,00年代的TFBOYS,我想马老师生活的年代也有他所依恋和追忆的贵如珍宝的东西,当然不仅仅局限于娱乐圈.可以是与他一同长大的房子,可以是当时八百里清澈见底的滇池,可以是穿梭着解放牌自行车的昆明.马老师说:"每个画家在风景写生中是有选择的,这样的选择就是个性的倾向,艺术中对美的追求和表达有不同思考,它的魅力在于不同结果.个性就是差异,有文化承载的个性是有品位的."

关键词： 工业改革题材小说   怀旧叙事   消费意识形态  

摘要： 1990年代的工业改革题材小说表现出浓厚的怀旧特征。究其实质,这一时期的怀旧叙事通过将革命史尤其是毛泽东时代道德化和理想化,表达了处于现实困境中的工人群体对精神家园的强烈渴望;通过"左翼"叙事及话语的策略,表达了在全球消费主义语境中修复工人群体文化认同的同一性及重建其历史合理性的努力。然而,这一叙事策略潜存着简单回到过去的可能性及未来精神向度的匮乏,在对过往时代精神的提取中未能规避其在原有语境中的负面文化效应,在为工人群体提供象征性抚慰的同时悬置了其主体精神的重建,甚而此种怀旧叙事有着被消费意识形态捕捉而成为迎合大众文化市场商品的可能性。

关键词： 主旋律电影   商业化   《红色娘子军》   《红灯记》   怀旧题材   视觉特效   情节处理   红色经典  

摘要： 青春怀旧题材退出银幕,充斥子弹、爆炸与特效的商业化主旋律电影登台,谋求一场政治与商业的共赢。＂天王盖地虎,宝塔镇河妖。＂2014年的岁末,香港知名导演徐克用天马行空的想象力、跌宕起伏的情节处理以及视觉特效技术,全新诠释了样板戏《智取威虎山3D》,并以8.8亿元的票房让这部红色经典一举击败《一步之遥》、《太平轮》等众多竞争对手,成为2014年贺岁档的最大赢家。实际上,像《红色娘子军》、《红灯记》、

关键词： 电影   青春   《老男孩》   怀旧题材  

摘要： 当年微电影《老男孩》带火了青春怀旧题材，如今变身大电影，《老男孩之猛龙过江》是否依旧，将不仅只是大银幕升级那么简单。

关键词： 青春电影   新锐导演   大众文化   国产片  

摘要： 青春电影作为一个相对独立的电影类型,自诞生之初便在世界影坛绽放着光彩。而近年来,随着内地涌现的如《致青春》《中国合伙人》《同桌的你》等一批怀旧类青春电影在票房上的成功,收获高收益的同时也收获了较好的口碑,青春题材电影受到了广泛的关注。

关键词： 怀旧题材   电视剧   文化立场   幸福   链条   意义   有机组成部分   人物经历  

摘要： 自从1990年《渴望》出现在中国的电视荧屏上之后,各种怀旧题材的电视剧频频问世,引得无数观众唏嘘感慨,收视率也不断创出新高。对于许多经历过怀旧剧所讲述的那个年代的人来说,剧中的背景性事件及人物经历中所渗透出的命运沧桑感，总会被唤起似曾同舟共济的亲切感。中国社会现代化进程的速度，一方面给人们带来物质上的巨大满足，另一方面却也将昔目的记忆撕裂成无数的碎片。在具体的个体生命中，如何汇聚起过去、现在以致未来的整体感，成为当代中国人辨识自身存在价值的一个基本问题。因此，对往昔岁月的书写便成为对自我的重新找寻的重要方式，同时，观众的集体认同也构成了社会文化的有机组成部分。一。

关键词： 微叙事   青春   梦想   怀旧   拼贴   后现代   现代  

摘要： 本文以"11度青春"、"幸福59厘米"、"@爱"三组青春题材系列微电影为考察对象,选取案例进行诠释学的文本解读,指出作品无深度拼贴的后现代风格,并进一步剖析其回看青春的"怀旧"叙事,阐明怀旧所确认的关于"现代"的梦想。而这一霸权话语造成了后现代对"现代、理性"大叙事质疑的转变,体现在中国社会群体中是一种矛盾态度——既是集体的失落与质疑,也是集体对现状的接受、对未来的期待。

关键词： 少数民族题材电影   情感   文献   怀旧   社会文化批判   影像叙事   文化建构   民族文化  

摘要： 本文一直将少数民族题材电影作为一种文献来进行考察。电影作为文献,是一种诉之于感官和体验的情感文献,它在通过影像叙事,记录与叙述特定情感的时候,也表露出书写者自身的情感。这种情感是一种主动的当下社会文化批判和参与文化建构的欲望。新世纪以来少数民族题材电影的忧郁书写,真切地体现了电影创作者的这种思考——建构一种有关特定民族文化的回忆,并以这种挽歌式的回忆表现对于片面性发展模式的不满。它们不仅通过影像改变了对于民族文化过去的陈述,同时也眺望了将来民族文化存亡绝续的问题。