关键词： 文学活动   范式   革命   传媒  

摘要： 文学理论共同体普遍认可的文学活动模式构成文学活动范式。文学活动理论的演进史不过是文学活动范式不断革命的历史。在西方和中国当代文论史上,发生了从"世界—作家—作品"范式到"作家—作品—读者"范式再到"世界—作家—作品—读者"范式两次文学活动范式的重要革命。文学传媒要素在文学活动中的本体地位的显现,为文学活动范式第三次革命创造了条件。

关键词： 华语文学传媒大奖   《南方都市报》   专辑   颁奖典礼   文学评论家   启蒙时代   《风声》   先锋诗歌  

摘要： 由《南方都市报》发起、《南方都市报》和《南都周刊》联合主办的第六届"华语文学传媒大奖"颁奖典礼于二○○八年四月十三日下午在广州举行。王安忆凭借《启蒙时代》一书荣获年度十万元大奖——"二○○七年度杰出作家";麦家以《风声》荣获"二○○七年度小说家";杨键以《古桥头》荣获"二○○七年度诗人";舒婷以《真水无香》荣获"二○○七年度散文家";陈超以《中国先锋诗歌论》荣获"二○○七年度文学评论家";徐则臣以《午夜之门》、《苍声》等作品荣获"二○○七年度最具潜力新人"。包括格非、余光中、南帆、林白、于坚、多多等近三十位历届获奖者、七位终评委及众多文学界知名人士、媒体记者出席了本届颁奖典礼。六位获奖者在现场发表了精彩演说,并共同分享了二十万元奖金。"华语文学传媒大奖"自本届起扩展成了"华语传媒文学周",除了颁奖典礼这一核心环节之外,还举办了"失语与发声:公共空间里的文学写作"、"以心声破恶声:现代世界里的文学与媒体"、"散文时代的写作伦理"、"文学与生态"等多场文学高峰论坛。"华语文学传媒盛典"暨"华语传媒文学周"负责人、中山大学中文系教授谢有顺主持了各场论坛,数十位作家就当下文学的现状和走向发表了自己的看法。"华语文学传媒大奖"由《南方都市报》于二○○三年二月斥资设立,是国内第一个由大众传媒创设的文学大奖,也是国内第一个邀请国家公证人员参与评奖全过程的文学大奖。它坚持"公正、独立、创造"的原则,在创立之初,就因其鲜明的民间立场、透明的评审程序而备受瞩目。每一届的评奖,终评会议不仅向媒体记者开放,现场讨论实录更是全文在媒体公布,这在国内尚属首次。对此,"华语文学传媒大奖"评委会秘书长谢有顺解释说:"这样做,主要基于以下考虑:一是表明评委们对评奖结果承担具体的责任;二是可以抑制人情和私心;三是切实抵制当下文学评奖中的不良作风。"本届"华语文学传媒大奖"提名作品的评荐专家由海内外三十六位最重要的华语文学传媒(文学期刊和专业报纸)的负责人组成;终审评委则由马原、程光炜、林建法、王尧、程永新、李敬泽、谢有顺七位专家组成。"华语文学传媒大奖"此前已经成功举办了五届。第一届在广州颁奖,获奖者分别是史铁生、韩少功、于坚、李国文、陈晓明、盛可以;第二届在北京中国现代文学馆颁奖,获奖者分别是莫言、韩东、王小妮、余光中、王尧、须一瓜;第三届在北京中国现代文学馆颁奖,获奖者分别是格非、林白、多多、南帆、李敬泽、张悦然;第四届在广州颁奖,获奖者分别是贾平凹、东西、李亚伟、徐晓、张新颖、李师江;第五届在广州颁奖,获奖者分别是韩少功、北村、雷平阳、李辉、王德威、乔叶。每一届的颁奖典礼都隆重、纯粹、朴素,堪称是当年度的文坛盛事。"华语文学传媒大奖"评委会秘书长、中山大学中文系教授谢有顺认为:"比起众多不断求变的文学奖来说,华语文学传媒大奖最大的特色是不变。它在第一届就确立起来的评奖宗旨、奖项种类、评奖程序、颁奖时间,甚至评委的基本阵营,至今没有大变,因为华语文学传媒大奖从一开始就有自己的价值观,而如何保持一种值得信任的价值观的连续性和稳定性,是一个文学奖如何才能走得更远的关键所在。"

关键词： 广告   文学   传媒  

摘要： 广告的花样翻新向传统的文艺美学提出了挑战,新的媒介逻辑和广告策略,催生新的主体立场、文化现实,期待新的理论阐释。广告与艺术交融,商品与审美合流,是摧毁高雅与通俗、艺术与非艺术界限的一种强大力量。顺应传媒时代文化生产的规律,广告吸纳文学、艺术的特质,成为一种泛文学、泛艺术的样式。

关键词： 电视历史剧   戏说   历史文学观  

摘要： 历史题材影视剧一直是我国影视创作的主题之一,90年代以前的电视历史剧以正说为主,但进入90年代,戏说类电视历史剧开始盛行。这一现象的背后,反映出的是历史文学观念的变迁。文章从历史真实与艺术真实关系的问题以及历史观两个方面阐明了对待历史文学态度的转变。

关键词： 大众传媒   文学发展   互动  

摘要： 新的传播媒介形式正在以不可抗拒的巨大力量,冲击着传统文学曾固有的社会功能及社会地位,对文学进行着颠覆性的消解。传播媒介在为文学提供服务,推动文学发展的同时,又在利用、制约着文学的发展。在为文学发展提供新的途径时,也提出了新的发展要求。

关键词： 大众传媒   通俗小说   散文文体  

摘要： 现代大众传媒的出现和发展,在改变文化生产方式的同时,导致一系列现代文体的出现,对文学的风格和文体变革产生深刻影响。现代报刊促进了通俗小说的繁荣,而通俗小说则以商品的形式在现代文化市场的培育中扮演了重要角色;报纸副刊因其开拓了更为自由的舆论空间,促进了散文文体的变革,散文文体为了适应市民阶层新的审美需求,自觉不自觉地发生了滋生、整合与更迭,以现代形态加以确立。

关键词： 文学艺术   电视节目   叙事   故事   元素  

摘要： 故事不仅是叙事性文学作品的内容核心,而且成为当代电视节目叙事的重要元素。然而媒体对故事因素的利用与文学对世俗文化的屈从造成了故事身份的混同。通过区分文学文本与传播媒体之间的故事的不同特质,在主张文学秉承自己高贵、自由、诗意的艺术品质的同时,对电视节目叙事中融入的故事因子持审慎的认同态度。

关键词： 当代文学   大众传媒   现代语境  

摘要： 现代语境下大众传媒极大地影响着当代文学的生产、传播和消费;文学出现传媒化、商业化、大众化的趋势,通过分析纸质媒介、电子媒介和当代文学的互动关系,阐明大众传媒对当代文学发展的影响。

关键词： 电视文学片   艺术手段   媒体特性   非文学性  

摘要： 电视文学片是运用电视的技术和艺术手段,将文学电视化,从而给人以审美情趣的电视艺术作品。它包括电视散文、电视诗、电视报告文学等。但从形象、意蕴以及电视媒体特性角度,都说明电视文学片的非文学性。因此,作为大众媒体,电视是不适合发展文学片的。

关键词： 广播电视节目   电视文学   电视文艺   广播影视   文化品格   纪录片   价值   中国  

摘要： 范咏戈（《文艺报》总编辑、本届“星光奖”评委）： 我发言的题目是《浅谈电视文化节目的文化品位》。作为电视文化的一种特殊载体，电视文化类节目区别于向观众提供资讯服务的新闻、经济、军事、体育、国际等节目，它除了满足观众对于现代社会资讯的需求，还能给观众以艺术享受、轻松和休闲，具有知识性、娱乐性、审美性的特征。