关键词： 小说   文学改编   历史题材  

摘要： 毫无疑问,当今最具影响力和传播力的艺术形式已非电视剧莫属。在短短三十年,它挑战了数千年中国文化形态并取代戏曲成为了"第一艺术"。说它是第一艺术,是因为没有哪种艺术形式能像它这样兼容文学、戏曲、美术、音乐、舞蹈等诸元素,以及声、光、电等诸手段。这样的艺术表演力无疑是其他艺术样式无可比肩的。还有更重要的一点,它拥有空前强势的传播平台,但是虽然我国早已经成为电视剧大国,但每年仍有为数甚众的烂剧浪

关键词： 社会现象   文学现象   双独夫妻   二胎  

摘要： 文艺作品的价值不但表现在其本身的审美价值，更表现在交织于各个领域的价值和功利价值。网络小说利用网络自身的时效性立足于社会热点话题的创作深受读者认可。文章以改编自网络小说的电视剧《二胎》为例，分析了创作中对“双独夫妻”这一社会群体的关注，从作品本身的审美价值和功利价值两方面讨论了基于社会热点话题的创作优势，以及从作者对社会现象的敏锐觉察能力入手分析了该作品异于其他网络小说流于形式，缺乏真情实感的功利性创作以及其自身的意义。

关键词： 华语文学传媒大奖   70后作家   日常叙事   历史意识  

摘要： 新世纪以来,70后作家在更广阔的时代背景下书写着他们的“一代之文学”,这支来自民间、备受争议的文学生力军日渐蓬勃,为当代文学提供着新的文学眼光,塑造着新的文学灵魂,正在“从密室到旷野”,成为当代文坛一支不容忽视的劲旅。在大众传媒的语境下,华语文学传媒大奖因其民间立场、纯文学的姿态发展为华语文学界的年度盛事,在已举办的十二届中,被指认为“尴尬的一代”的70后作家得到了大奖的青睐,他们的文学实绩被记录和奖掖。本文将试图从华语文学传媒大奖的这一现象入手,通过对有代表性的作家作品的解读和分析,对70后作家进行一次管窥。论文主要包括引言、正文和结语三板块:引言部分简述了论文的选题原因,分析了70后作家这一概念的来源与范畴,梳理了学界对华语文学传媒大奖与70后作家的研究现状。正文分为四个部分。第一部分是在大众传媒语境下,对华语文学传媒大奖的设立背景与评奖机制进行分析;第二部分为70后作家的出场,“最具潜力新人”的奖掖对象可以作为他们出场方式的最好脚注和说明;第三部分为70后作家的崛起,在最近几年华语文学传媒大奖的获得者中,新锐作家的出现,创作风格的多元化,标志着70后作家的壮大;第四部分为70后作家的奋进,获奖的代表性的70后作家,在他们最新创作中表现出了新的文学追求,更注重历史意识与时代责任,他们受到的媒体聚焦也在增加。结语部分概要地总结了70后作家在作品中所表现出来的同质性,以及这种同质性正在离散,伴随着70后作家的成熟,这一群体正在发生着嬗变。

ISBN: (纸本)9787561383100

关键词： 消费主义   文学经典   影视改编   张恨水  

摘要： 随着改革开放与经济全球化,西方消费主义文化向我国蔓延,消费主义的逻辑渗透到我国社会生活的各个方面,具有创造性的文学作品的生产也不例外。在消费文化语境下,文本成为商品,文学的审美价值被商品的消费价值所取代。以大众媒体为传播载体的电视剧也是作为一种商品而存在。电视剧是一种视听文化产品,更注重感官的享受,而小说以语言为核心,更注重深刻的理性意义追求,且文学经典产生的年代与电视剧改编的年代相去甚远,两者有着不同的文化背景。因此文学经典的影视改编,无法避免商业性与艺术性的矛盾、视听语言与小说语言的矛盾、当下性与忠实性的矛盾,张恨水小说的影视改编就是在此种语境中进行的。本文以张恨水的代表作《金粉世家》、《啼笑因缘》、《现代青年》为例,对比小说文本与电视剧文本,指出两者间存在的差异,分析电视剧文本的消费文化改编模式,探寻原著与改编剧存在差异的原因,在此基础上,探讨我国文学名著影视改编的困境与出路。

关键词： 华语文学传媒大奖   网络文学   文学传媒  

摘要： 4月25日,第十三届华语文学传媒大奖颁奖典礼在顺德北蟯文化中心举行。著名作家贾平凹凭借新作《老生》荣膺"年度杰出作家"。徐则臣、沈苇、李洁非、毛尖、文珍分别摘得"年度小说家"、"年度诗人"、"年度文学评论家"、"年度散文家"和"年度最具潜力新人"。在网络文学蔚然成风的当下,华语文学传媒奖亦向网络文学作者伸出橄榄枝。今年有三名网络作

摘要： 推荐理由跳出局限于纯文本的审美、内容分析,着眼于文学生产、传播与消费,关注以传媒为中心的文学制度对文学内部结构的影响,正成为当代文学研究领域新的学术热点。《中国当代文学传媒研究》正是这种研究新思路的代表作。著作分为《文学期刊研究》《文学出版研究》《跨媒体传播研究》三部分,以个案的方式剖析《人民文学》《小说月报》《当代》《收获》等名刊,人民文学出版社、中国青年出版社等名社,影视、网络等新媒体对当代文学的塑造,充分揭示当代文学生产背后潜在的"知识/权力"结构,有助于读者更深入

关键词： 大众传媒   网络文学出版   研究  

摘要： 在当今飞速发展的科技时代,科技的创新总是超出人们的想象。传统媒介模式出版可以有多种出版,例如书本,电影等等。但其中都是有内在关联的,电影是通过剧本展现出来的。剧本则是文字,而文字则是书本的组成部分。因此,追根到底的,我们的文化精神简单来说就是文字。但随着时代进步,网络文学出版逐渐出现,这种出版方式强烈的冲击着传统模式的出版,而网络文学出版相比较传统出版方式更加贴近生活,本文即是通过与传统媒介模式出版的对比来研究大众传媒时代的网络文学出版。

关键词： 新传媒语境   文学传播   路径嬗变   移动化   社交化   数码多维路径   文学接受价值  

摘要： 近年来移动互联网风起云涌,影响了当代人的生存方式,形成以媒介融合加剧、移动互联网络和社交网络媒体高歌猛进为典型特征的新传媒时代。在这愈加虚拟化、双向化、全球化、技术化和全时化的语境之中,文学传播发生路径转向,读者对文学的接受价值也随之嬗变。文学传播路径从传统的印刷出版路径为主,转向以数码文字路径为主,多种形态传播路径并存且相互融合的移动化、社交化数码多维传播形态。本文使用定量研究和定性研究结合的方法,聚焦移动化、社交化的数码多维路径,考查其组成形态特征及其所传播文学存在的差异,并试图揭橥路径使用变化表象之下更加深层的文学接受价值嬗变。首先,随着移动化、社交化和场景化的新型传媒转向,文学传播的语境发生变化,互动性、全时性、多媒体化、碎片化等特征愈发显著,文学“争议”和“乱象”横生,媒介融合进程加速,大型垄断性文学出版组织出现,文学传播的多维度、多模态的数码多维传播路径形成,根据符号和组织形态的不同,该新路径可细分为数码文字路径、影视媒体路径和声音媒体路径三大类别。文学传播的“开放、融合、多维”的路径嬗变可以通过横纵两个方向加以表征:一是通过抓取严歌苓《陆犯焉识》等关键词进行词频分析,验证了作品在字媒、视媒和声媒数码空间的跨维度横向传播;二是从接受视角,使用问卷调查法分析文学接受情况,发现青少年和中青年是网络阅听群的主体;在除了老年群体之外的所有群体中,移动文字路径均成为其文学接受的日常首选路径;与十年前相比,绝大部分样本从印刷文本转向电脑和移动路径。揭示了当代人通过对移动网络路径的日常化近用,沉浸于感知时间、诗意生活、媒介真实和审美式生存的体验。随后聚焦三大路径之首的数码文字路径,按照传播形态差异,该路径可以划分为电脑网络路径,移动阅读应用路径,以及社交网络媒体的微博平台路径、微信平台路径四个分支路径。其中:电脑网络路径近几年产生了原创文学网站的重组和新生,传统媒体的“触网读书”等新型特征;具有男性读者居多、每日接触的习惯性表现,以及比起审美价值更追求认知价值和娱乐价值的特征。移动阅读应用路径来自文学网站、门户网站、电子商务类网站、移动运营商等七大来源。该路径以“少”为特征,界面更加简洁,注重智能推送,多方面表现出对电脑路径和出版路径的依赖性回归现象。电脑和移动路径的共性特点有:性别的文化建构特征突出,新民间文学特质鲜明,青少年属性明显,浅层化、感官化和娱乐化内容比例多,呈现儿童成人化、成人儿童化内容,具有割裂式成长的隐含主题等。微博路径的语录体和散文随笔类文学作品比例较大,图像与文字互文的现象较多,文学作品呈现“轻化”特征,形成以话题为主要形式的公共文学交流空间的强互动特征。微信路径补偿了其他路径日渐稀缺的私密性、封闭性和精简性,延长了读者的时间感。同时该路径的文学传播未独立出来,被涵盖在百科、文化、情感、文摘等类别的公众号当中,严重撕裂了文学的完整性和统一性,“心灵鸡汤”泛滥。但也少量的纯文学、小众的“先锋”文学和作家自营(具有支付功能)的文学传播媒体(公众号或订阅号形态)提供了良好的操作空间。值得一提的是,诗歌在微信上开辟了多模态传播空间,使诗歌之美重生。在接受价值的面向,在进化论和亲社会价值观的“坚守”同时,“嬗变”却是显著而深刻的:首先,传统文学价值评判体系在数码文字空间趋于坍塌,工具理性主义和虚无主义滋生,后现代的反权威、反理性、反崇高、意义消解和拜金主义价值观取而代之。其次审美价值观念变化,发生内爆和分化,交流价值和自我满足价值比重上升。再次,假想性的文学的幻肢价值凸现出来,为了维持人的完整性,对肢体运动和社会生活进行滞留性的意象品味,对思想意识和个体经验进行假想性重构即为本文认为的文学接受中的“幻肢价值”——读者经由文学实现对超人的、超现实生活的肢体想象和力量延伸。此外,移动路径还具有构造美感生存私场景的独特价值,可以使读者获得场景性审美愉悦。微博路径的审美价值裂变为碎片式审美价值、社交性审美愉悦价值,以及群体认同价值,交往的主体间性价值。深入分析第二类路径——视媒路径的特征和接受价值,可以见识到视媒路径广泛传播的影响力,致使影视和文字相互影响渗透,造成了文学化的影视和影视化的文学的双重表象。另外,视媒路径更加注重仪式性景观的展现,大量的动态视觉刺激反而带来视觉饥渴和心灵空虚;拥有更低的创作自由度和更多的意识形态属性;产生隐喻的增生与消退。在接受特征中,女性观众显著偏多,情感交流、意义交换和参与公共生活的使用目的较为突出。接受价值为外向关注的感官娱乐价值,对时间和空间的立体式感知审美价值和公共空间价值等。第三类声媒路径主要来源于有声书网站及其APP,移动电台APP等,从路径内容特征层面看,声媒路径是文学经典的传播新渠道,诗歌和散文的多模态沃土,浸透着最大程度的孤独感,携带夜色阑珊和恐怖惊悚意味,伴随性和音乐性较强

关键词： 影视文学   大众传媒   大众传媒商业化  

摘要： 本文首先对文学和大众传媒进行关系描述和探讨,作为探讨影视文学作品改编与大众传媒商业化特征的基础;文章的第二部分从影视文学作品改变后的商业效果入手探讨了大众传媒的商业化特征,说明文学与大众传媒的结合在市场经济和商业时代的发展;在文章的结尾,作者着重阐述了大众传媒的商业化特征该如何保持和展现,并对影视文学作品的改变和大众传媒的商业化发展提出一些建议,希望本文能够对大众传媒的发展有所助益。