关键词： 电视文学作品   《天一生水》   主题思想   电视创作   结构布局   语言表现方式  

摘要： 天一阁始建于公元156l—1566年间，是明朝嘉靖年间兵部右侍郎范钦的私人藏书之所，延传至今数百年，为中国现存最古老的藏书楼，也是世界三大藏书楼之一。

关键词： 电视散文   文学散文   审美追求   比较研究   审美体验   审美表现  

摘要： 散文作为一种文学体裁存在已经有几千年的历史了。而电视散文，作为一种新兴的艺术形式从诞生到今天也不过短短十几年的光景。然而，依靠强大的技术手段和自身的艺术魅力，它却迅速走完了其它艺术品种几十年甚至几百年漫长的发展历程。

关键词： 报告文学   现代传媒   文化转型  

摘要： 现代传媒的发展与报告文学的转型有着至为密切的关系。从报刊、广播、影视直至今天网络媒介的转轨,报告文学也由最初的口传形式相继转进为纸质报告文学、广播报告文学、影视报告文学和网络报告文学。这或许表明,借助于现代传媒的不断革新,将来时态的报告文学完全可能获得更为博大、灵活的生长空间。

关键词： 电视散文   文学属性   文学语言   电视画面   艺术质量   音乐  

摘要： 在电视诞生之前，文学早已独领风骚数千年了。然而时代发展到今天，不知是文学不自信，还是耐不住寂寞的缘故，首先是散文秀女垂青于荧屏，羞涩涩地嫁给了电视。不久便有了双方相爱的果实——电视散文。

关键词： 文学   文学电视节目   文学性  

摘要： 文学用抽象的文字诉诸人的想象 ,从而实现其内容的传达 ,电视却用具体的画面“扼杀”人的想象力 ,二者具有天然的矛盾。本文在对文学和电视两种艺术方式不同特征的分析基础上 ,对电视文学作品中的文学性因素在电视传播方式中遇到的各种矛盾冲突做出剖析 ,主张应以电视为本位来处理文学电视节目中的文学性问题。

关键词： 传媒   新青年   传播效果   影响力   中国现代文学  

摘要： 该文题目为《大众传媒视野中的\"文学革命\"》——《新青年》杂志研究,意在主要运用传播学理论的视角,阐述《新青年》杂志在\"文学革命\"中的传媒意义及其对文学的影响力.该文分析遵循一贯的传播行为规则,即:谁?说什么?通过什么渠道?对谁说?有什么效果?其中,论文绪论部分是立足《新青年》杂志,在大众传媒的视野中考察传媒对文学的影响力;第一章主要阐述的是\"谁\"?\"通过什么渠道?\"\"对谁说?\"第二、三、四章主要阐述的是\"说什么?\"\"有什么效果?\"这是该论所要论述的重点;第五章则是从《新青年》杂志本身命运的变化,分析对\"说什么?有什么效果?\"的影响;第六章则是对\"谁?\"这个代言群体的代表《新青年》杂志主编的个性分析,诠释陈独秀对《新青年》施加影响的个人色彩.结语是对作为大众传媒的《新青年》杂志发起的\"文学革命\"议题设置的深层背景的理论分析,以及\"文学革命\"议题产生的效果对中国文学现代转型之中国现代文学精神特征的深在影响.在论文写作论证的过程中,作者同时运用舆论学、政治学、文化学、营销学等的理论观点,构建\"文学革命\"的传媒话语系统,解读传媒对文学的影响力,为中国现代文学研究新空间的开辟作一些尝试.论文创新之处还在于对《新青年》刊载文学作品数量运用定量统计分析的方法,图解\"文学革命\"的特点;通过对《新青年》传播要素同人作者群的演化、发行渠道与广告营销、读者定位与信息反馈的分析,使对\"文学革命\"的议题设置、传播效果的研究,建立在对杂志本身运营的事实材料分析的基础之上.

关键词： 文学观念   主体意识   文化整合  

摘要： 本文分析近期播放的感官体验、怀旧觅爱、性爱抉择三类电视文学作品 ,从创作、接受的观念变化与文学价值的关系中论述文学主体意识缺失、确认、超越对文学价值的影响 ,认为文学价值的高低取决于文学主体意识的自觉程度 ,后者极大影响着民族文化心理的重新构建 ,文学主体意识自觉程度越强、自我重建的层次越高 ,对民族文化心理的重新构建的助推力就越大。

关键词： 播放型媒介   互动型媒介   边缘化  

摘要： 任何一个历史时期,时代的进步的标志之一就是技术手段的进步,技术手段的进步都会对其文化及其艺术的发展和变化发挥决定性的作用。在技术取得了社会进步“独立变数”的时代,占住了主导地位的电子传媒技术将会对现代的文学产生什么样的影响呢!文学在社会中的命运将会是如何呢!本文把文学放在现代电子传媒技术语境中,来探讨在现代的历史语境中,文学的前景与命运!

关键词： 《抢滩》   电视专题片   文学台本   廖全京  

关键词： 电视文学   新闻语言   电视解说词   音韵美   特点归纳   电视评论   真实美   电视新闻   揉合   深层意义  

摘要： 近来在有的杂志上看到一些谈论电视解说词的文章,材料丰富,见解深刻,读后深受启发。但是有的论者把电视解说词的特点归纳为真实美、口语美、音韵美、文采美等等,很明显,论者把电视文学语言和新闻语言的特点揉合在一起论之,笔者认为这不仅不利于在理论上对二者加以区别。